மிடில்செக்ஸ் (யூஜினைட்ஸ்)

மிடில்செக்ஸ்
ஜெஃப்ரி யூஜெனிடிஸ், 2002
பிக்காடர்
544 பக்.
ISBN-13: 9780312427733 


சுருக்கம் 
வெற்றியாளர், 2003 புலிடிசர் பரிசு

1974 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், க்ரோஸ் பாயிண்டில் உள்ள ஒரு பெண்கள் பள்ளியில் படிக்கும் மாணவியான காலியோப் ஸ்டீபனைட்ஸ், நடிப்புத் திறமையுடன், சங்கிலித் தொடர் புகைபிடிக்கும், ஸ்ட்ராபெரி மஞ்சள் நிற கிளாஸ்மேட்டால் ஈர்க்கப்படுகிறார். அவர்களுக்கிடையே ரகசியமாக உருவாகும் ஆர்வமும், காலியின் வளர்ச்சியில் தோல்வியும், தான் மற்ற பெண்களைப் போல இல்லை என்று காலியை சந்தேகிக்க வைக்கிறது. உண்மையில், அவள் உண்மையில் ஒரு பெண் அல்ல.

இந்த அதிர்ச்சியூட்டும் நிலைமைக்கான விளக்கம் நம்மை புறநகர்ப் பகுதியிலிருந்து வெளியே அழைத்துச் செல்கிறது - 1967 ஆம் ஆண்டு டெட்ராய்ட் இனக் கலவரங்களுக்கு முன்பு, மோட்டார் நகரம் மற்றும் தடை எழுச்சிக்கு முன்பு, 1922 ஆம் ஆண்டு, துருக்கியர்கள் ஸ்மிர்னாவை பதவி நீக்கம் செய்தபோது, ​​காலியின் தாத்தா பாட்டி தங்கள் உயிருக்காக ஓடிவிட்டனர். ஆசியா மைனரில் உள்ள ஒரு சிறிய கிராமத்திற்குத் திரும்புகிறோம், அங்கு இரண்டு காதலர்கள், ஒரு அரிய மரபணு மாற்றம், காலியை ஒரு புராண மற்றும் முற்றிலும் உண்மையான நபராக மாற்றும் உருமாற்றத்தை இயக்குகிறது: ஒரு ஹெர்மாஃப்ரோடைட்.

எண்பது ஆண்டுகளையும், வழக்கத்திற்கு மாறாகச் சங்கடமான ஒரு இளமைப் பருவத்தையும் உள்ளடக்கிய, ஜெஃப்ரி யூஜெனிடிஸின் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட இரண்டாவது நாவல், கலப்பு இரத்த உறவுகள், பாலினத்தின் நுணுக்கங்கள் மற்றும் ஆசையின் ஆழமான, ஒழுங்கற்ற தூண்டுதல்கள் பற்றிய ஒரு பிரம்மாண்டமான, முற்றிலும் தனித்துவமான நீதிக்கதையாகும். இது, கிராண்டா மற்றும் தி நியூ யார்க்கர் ஆகிய இரண்டாலும் அமெரிக்காவின் சிறந்த இளம் நாவலாசிரியர்களில் ஒருவராகப் பெயரிடப்பட்ட ஒரு மாபெரும் திறமையாளரின் நிறைவைக் குறிக்கிறது . ( பதிப்பகத்திலிருந்து .)

ஆசிரியர் உயிரி 

• பிறப்பு—மார்ச் 8, 1960
• எங்கே—டெட்ராய்ட், மிச்சிகன், அமெரிக்கா
• கல்வி—பி.ஏ., பிரவுன் பல்கலைக்கழகம்; எம்.ஏ., ஸ்டான்போர்ட்
பல்கலைக்கழகம்
• விருதுகள்—வைட்டிங் ரைட்டர் விருது; குகன்ஹெய்ம்
ஃபெலோஷிப்; புலிட்சர் பரிசு
• தற்போது—நியூ ஜெர்சியிலுள்ள பிரின்ஸ்டன் நகரில் வசிக்கிறார்.

ஜெஃப்ரி கென்ட் யூஜெனிடிஸ் ஒரு அமெரிக்க புலிட்சர் பரிசு பெற்ற நாவலாசிரியர் மற்றும் சிறுகதை எழுத்தாளர் ஆவார். யூஜெனிடிஸ் தனது மூன்று பாராட்டப்பட்ட நாவல்களுக்காக மிகவும் பிரபலமானவர், கன்னி தற்கொலைகள் (1993) மிடில்செக்ஸ் (2002) மற்றும் திருமண சதி (2011).

யூஜெனிடிஸ் மிச்சிகனில் உள்ள டெட்ராய்டில் கிரேக்க மற்றும் ஐரிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர். அவர் க்ரோஸ் பாயிண்டின் தனியார் பல்கலைக்கழக லிகெட் பள்ளியில் பயின்றார். அவர் பிரவுன் பல்கலைக்கழகத்தில் இளங்கலைப் பட்டம் பெற்று 1983 இல் பட்டம் பெற்றார். பின்னர் அவர் ஸ்டான்போர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் படைப்பு எழுத்தில் முதுகலைப் பட்டம் பெற்றார்.

1986 ஆம் ஆண்டில், "ஹியர் கம்ஸ் வின்ஸ்டன், ஃபுல் ஆஃப் தி ஹோலி ஸ்பிரிட்" என்ற அவரது 1993 நாவலுக்காக, அவர் அகாடமி ஆஃப் மோஷன் பிக்சர் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் சயின்சஸ் நிக்கோல் பெல்லோஷிப்பைப் பெற்றார். கன்னி தற்கொலைகள்1999 ஆம் ஆண்டு சோபியா கொப்போலா இயக்கிய திரைப்படத் தழுவலுடன், முக்கிய ஆர்வத்தைப் பெற்றது. இந்த நாவல் 2009 இல் மறுவெளியீடு செய்யப்பட்டது.

மிச்சிகன் பகுதி புத்தக கையொப்பங்கள் மூலம் மட்டுமே தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை பற்றிய விவரங்களை யூஜினிடிஸ் வெளியிடத் தயங்குகிறார், அதில் டெட்ராய்டின் தாக்கம் மற்றும் அவரது உயர்நிலைப் பள்ளி அனுபவங்கள் அவரது எழுத்துக்களில் எவ்வாறு இருந்தன என்பதை விவரிக்கிறார். அவர் தனது பிறந்த இடம் மீது "ஒரு வக்கிரமான காதல்" கொண்டிருப்பதாக அவர் கூறியுள்ளார். "அமெரிக்க வரலாற்றின் பெரும்பாலான முக்கிய கூறுகள் டெட்ராய்டில் எடுத்துக்காட்டுகின்றன, ஆட்டோமொபைல் மற்றும் அசெம்பிளி வரிசையின் வெற்றி முதல் இனவெறியின் அழிவு வரை, இசை, மோட்டவுன், MC5, வீடு, தொழில்நுட்பம் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடவில்லை." டெட்ராய்டின் வீழ்ச்சியால் தான் வேட்டையாடப்பட்டதாகவும் அவர் கூறுகிறார்.

அவர் தனது மனைவி கரேன் யமாச்சி மற்றும் மகள் ஜார்ஜியாவுடன் நியூ ஜெர்சியின் பிரின்ஸ்டனில் வசிக்கிறார். 2007 இலையுதிர்காலத்தில், யூஜெனிடிஸ் பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகத்தின் படைப்பு எழுத்துத் திட்டத்தின் பீடத்தில் சேர்ந்தார்.

அவரது 2002 நாவல், மிடில்செக்ஸ், புனைகதைக்கான புலிட்சர் பரிசையும் தூதர் புத்தக விருதையும் வென்றது. இதன் ஒரு பகுதி ஜெர்மனியின் பெர்லினில் அமைக்கப்பட்டது, அங்கு யூஜெனிடிஸ் 1999 முதல் 2004 வரை வாழ்ந்தார், ஆனால் இது முக்கியமாக டெட்ராய்டின் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சிக்கு எதிராக அமெரிக்காவில் கிரேக்க-அமெரிக்க குடியேறிய அனுபவத்தைப் பற்றியது. இது அமெரிக்காவில் உள்ள பாலின வேறுபாடுகளின் அனுபவத்தை ஆராய்கிறது. யூஜெனிடிஸ் சிறுகதைகளையும் வெளியிட்டுள்ளார், முதன்மையாக நியூ யார்க்கர். அவரது 1996 "பாஸ்டர்" 2010 காதல் நகைச்சுவைக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. ஸ்விட்ச் (ஜெனிஃபர் அனிஸ்டன் மற்றும் ஜேசன் பேட்மேனுடன்).

அவரது மூன்றாவது நாவல், திருமண சதி (2011), "குரோனிக்கிள் ஆஃப் ஹையர் எஜுகேஷன்" இல் கார்லின் ரோமானோவால் வுல்ஃபின் "பின்னர் மிகவும் சுவாரஸ்யமான வளாக நாவல்" என்று அழைக்கப்பட்டது. நான் சார்லோட் சிம்மன்ஸ் ஆவேன்இந்தக் கதைக்களம் 1982 ஆம் ஆண்டு பிரவுன் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டமளிப்பு விழாவை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

யூஜெனிடிஸ் என்பவர் "" என்ற சிறுகதைத் தொகுப்பின் ஆசிரியர் ஆவார். என் எஜமானியின் குருவி இறந்துவிட்டது.. சேகரிப்பின் வருமானம் இளைஞர்களின் எழுத்தை ஊக்குவிப்பதற்காக நிறுவப்பட்ட எழுத்து மையம் 826 சிகாகோவிற்குச் செல்கிறது. (விக்கிபீடியாவில் இருந்து.)

புத்தக விமர்சனங்கள் 
தவறான அடையாளங்கள் மற்றும் குடும்ப ரகசியங்களைப் பற்றிய ஒரு ஆரவாரமான காவியம், ஒரே நேரத்தில் வேடிக்கையானது மற்றும் சோகமானது.... திரு. யூஜெனிடிஸ் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க வாழ்க்கையைப் பற்றிய கூர்மையான சமூகவியல் பார்வையைக் கொண்டுள்ளார்.... ஆனால் அவரது உணர்ச்சி ஞானம், அவரது கதாபாத்திரங்களின் உள் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது நுணுக்கமான நுண்ணறிவு, இந்த புத்தகத்திற்கு அதன் ஒட்டுமொத்த சக்தியை அளிக்கிறது.
மிச்சிகோ ககுடானி - தி நியூயார்க் டைம்ஸ்

யூஜினைடிஸ் என்பவர் அனுதாபத்தையும் பற்றின்மையையும் ஒரே நேரத்தில் நிர்வகிக்கக்கூடிய அரிய எழுத்தாளர்களில் ஒருவர் - மேலும் அவர் அதில் இருக்கும்போது வார்த்தைகளால் சிறிய அற்புதங்களைச் செய்யக்கூடியவர். கன்னி தற்கொலைகள் அதன் கதாநாயகிகளை நரகத்தில் தள்ளுகிறது, அதன் வாசகர்கள், விந்தையாக, மகிழ்ச்சியடைவார்கள்.
டேவிட் கேட்ஸ் - நியூஸ்வீக்

அழகாக எழுதப்பட்டுள்ளது.... இந்தப் புத்தகத்தைப் பற்றிய மிக அற்புதமான விஷயம் என்னவென்றால், யூஜினைடிஸ் பெண், காலி மற்றும் ஆண், கால் ஆகியோரை உணரும் திறன். முந்தைய காலங்களின் எந்தவொரு தீவிரமான ஆண் எழுத்தாளரும் பாலினத்தின் ஸ்டீரியோடைப்களை இவ்வளவு சிரமமின்றி கடந்து செல்வதை கற்பனை செய்வது கடினம்."
பப்ளிஷர்ஸ் வீக்லி

(ஆடியோ பதிப்பு.) சந்தேகமே இல்லாமல், யூஜெனிடிஸின் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட இரண்டாவது நாவலின் இந்த ஆடியோ பதிப்பு (பிறகு கன்னி தற்கொலைகள்) ஆடியோபுக் வகையின் உச்சத்தை பிரதிபலிக்கிறது: முழுமையும் அதன் பகுதிகளின் கூட்டுத்தொகையை விட அதிகமாக உள்ளது. இது ஒரே நேரத்தில் மூன்று தலைமுறைகள் வழியாக அனுப்பப்பட்ட ஒரு மரபணுவின் கதை மற்றும் அந்த மரபணுவைப் பெற்ற காலியோப் ஸ்டீபனைடிஸின் கதை. தனது உடலில் ஒருபோதும் வீட்டில் வசதியாக உணராத காலி, 14 வயதில் தான் உண்மையில் மரபணு ரீதியாக, முழுமையாக உடற்கூறியல் ரீதியாக இல்லாவிட்டாலும், ஒரு பையன் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். இந்த கட்டத்தில் இருந்து அவள் கால் ஆகிறாள், மேலும் கதையை விவரிப்பவர் 41 வயதான கால், போரினால் பாதிக்கப்பட்ட துருக்கியில் தனது தாத்தா பாட்டியின் தகாத உறவின் காலம் வரை வரலாற்றில் பின்னோக்கிச் செல்கிறார். தபோரியின் உரையின் செயல்திறன் அற்புதமானது. இளம் பர்கெஸ் மெரிடித்தை நினைவூட்டும் அவரது ஓரளவு உயர்-பதிவு, அலைக்கழிக்கும் குரல், இளம் பெண் காலி மற்றும் வயதான ஆண் கால் ஆகிய இருவரையும் முழுமையாக நம்ப வைக்கிறது. கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய அவரது விளக்கங்கள் வியக்கத்தக்க வகையில் நம்பகமானவை மட்டுமல்ல, கதையின் அவரது உள்மயமாக்கல் அற்புதமானது. இந்த உற்சாகமான கதை முதல் முறையாக தங்களுக்கு தனிப்பட்ட முறையில் சொல்லப்படுவதை கேட்போர் உணர்வார்கள். கூடுதலாக, 28 பக்கங்களின் தொடக்கத்திலும் உள்ள அறிமுக இசை வேறுபட்டது, ஒவ்வொரு துணுக்குகளும் வெவ்வேறு பாணியிலான இசையை வழங்குகின்றன, கதையின் தற்போதைய காலவரிசை மற்றும் மனநிலையை பிரதிபலிக்கின்றன. இது ஒரு நுட்பமான ஆனால் அற்புதமான விளைவைச் சேர்க்கிறது.
பப்ளிஷர்ஸ் வீக்லி

யூஜெனிடிஸின் இரண்டாவது நாவல் (பிறகு கன்னி தற்கொலைகள்) "நான் இரண்டு முறை பிறந்தேன்: முதலில், ஒரு பெண் குழந்தையாக... 1960 ஜனவரியில்; பின்னர் மீண்டும், ஒரு டீனேஜ் பையனாக... 1974 ஆகஸ்ட்டில்." இவ்வாறு காலியோப் ஸ்டீபனைட்ஸ் எவ்வாறு கால் ஆக மாற்றப்படுகிறார் என்ற காவியக் கதையைத் தொடங்குகிறது. மூன்று தலைமுறைகள் மற்றும் இரண்டு கண்டங்களை உள்ளடக்கிய இந்தக் கதை, சிறிய கிரேக்க கிராமமான ஸ்மிர்னாவிலிருந்து புகைமூட்டமான, டெட்ராய்டின் குற்றம் நிறைந்த தெருக்கள், கடந்த கால வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் குடும்ப ரகசியங்கள் வழியாகச் செல்கிறது. ஆசிரியரின் சொற்பொழிவு எழுத்து, ஒரு ஹெர்மாஃப்ரோடைட், தனது குடும்பத்தின் கதையை தனது தாத்தா பாட்டி வரை பின்தொடர்வதன் மூலம் தன்னைக் கண்டறியத் தொடங்குகிறார். தொடக்கத்திலிருந்தே, வாசகர் கலாச்சாரம் மற்றும் வரலாறு நிறைந்த உலகிற்கு கொண்டு வரப்படுகிறார், ஏனெனில் யூஜெனைட்ஸ் தனது சதித்திட்டத்தை தனித்துவமான கருணையுடன் தடைசெய்யப்பட்ட பிரதேசங்களுக்கு விரிவுபடுத்துகிறார். கதையின் மீதான அவரது நம்பிக்கை, அவரது உறுதியான உரைநடையுடன் இணைந்து, வாசகர்கள் தங்கள் ஆரம்ப ஆச்சரியத்தை சமாளிக்கவும், கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சி வெளிப்பாட்டில் கவனம் செலுத்தவும் உதவுகிறது. மீண்டும் ஒருமுறை, யூஜெனைட்ஸ் நவீன இலக்கியத்தில் ஒரு தனித்துவமான குரல் மட்டுமல்ல, மனித இதயத்தின் இயல்பிலும் நன்கு அறிந்தவர் என்பதை நிரூபிக்கிறார். அதிகமாக பரிந்துரைக்கப்பட்டது.
நூலக இதழ் 

கலந்துரையாடல் கேள்விகள் 
1. தனது சொந்த கருத்தை விவரிக்கும் கால் எழுதுகிறார்: "நான் இருக்கும் நபராக மாறுவதற்கு, அந்த விஷயத்தின் நேரம் சரியாக இருக்க வேண்டும். செயலை ஒரு மணி நேரம் தாமதப்படுத்துங்கள், நீங்கள் மரபணு தேர்வை மாற்றுவீர்கள்" (பக். 11). காலின் நிலை தற்செயலானதா அல்லது விதியின் விளைவா? கால் பார்க்கும் போது இந்த சக்திகளில் எது உலகை ஆளுகிறது?

2. 'மிடில்செக்ஸ்' புதினம் , 1960-ல் கால் பிறப்பதற்குச் சற்று முன்பு தொடங்கி, பின்னர் 1922-ஆம் ஆண்டிற்குப் பின்னோக்கி நகர்கிறது. நாவலின் ஏறக்குறைய பாதி வழியில், பகுதி 3-இன் தொடக்கத்தில் கால் பிறக்கிறான். ஆசிரியர் ஏன் கதையை இந்த முறையில் கட்டமைக்கத் தேர்ந்தெடுத்தார்? காலத்தின் இந்த முன்னும் பின்னுமான நகர்வு, படைப்பின் பரந்த கருப்பொருள்களை எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது?

3. டெஸ்ஸியும் மில்டனும் தங்கள் குழந்தையின் பாலினத்தை பாதிக்க முயற்சிக்க முடிவு செய்யும்போது, ​​டெஸ்டெமோனா அதை ஏற்கவில்லை. "குழந்தை என்ன என்பதை கடவுள் தீர்மானிக்கிறார்," என்று அவள் கூறுகிறாள். "நீ அல்ல" (பக். 13). நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்கள் விதியை சவால் செய்யும்போது என்ன நடக்கும்?

4. "உண்மையைச் சொல்லப் போனால், இந்த நேரத்தில் கேளிக்கை மைதானம் மூடப்பட வேண்டும், ஆனால், என் சொந்த நோக்கங்களுக்காக, இன்றிரவு எலக்ட்ரிக் பார்க் இரவு முழுவதும் திறந்திருக்கும், திடீரென மூடுபனி மேலெழுகிறது, இதனால் என் தாத்தா ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்க்கும்போது ஒரு ரோலர் கோஸ்டர் பாதையில் ஓடுவதைப் பார்க்க முடியும். ஒரு மலிவான குறியீட்டு தருணம் மட்டுமே, பின்னர் நான் யதார்த்தத்தின் கடுமையான விதிகளுக்கு தலைவணங்க வேண்டும், அதாவது: அவர்களால் எதையும் பார்க்க முடியாது" (பக். 110-11). எப்போதாவது, கால் தனது சொந்த கதையை குறுக்கிட்டு, தன்னையும் தனது கதையில் உள்ளார்ந்த கலைநயத்தையும் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். இந்த குறுக்கீடுகள் என்ன நோக்கத்திற்கு உதவுகின்றன? கால் ஒரு நம்பகமான கதை சொல்பவரா?

5. "என் வாழ்க்கையை விவரிக்க எனக்கு ஒருபோதும் சரியான வார்த்தைகள் கிடைக்கவில்லை, இப்போது நான் என் கதையில் நுழைந்ததால், எனக்கு அவை எப்போதையும் விட அதிகமாகத் தேவை" என்று கால் எழுதுகிறார் (பக். 217). கால் தனது பிறப்புக்கு முன் நடக்கும் நிகழ்வுகளை எவ்வாறு விவரிக்கிறார்? அவர் பிறந்த பிறகு நடக்கும் நிகழ்வுகளை விவரிக்கும்போது ஒரு கதை சொல்பவராக அவரது பார்வை மாறுமா?

6. "எனக்குத் தெரிந்ததெல்லாம் இதுதான்: என் மூளை ஆண்ட்ரோஜனேற்றம் செய்யப்பட்டிருந்தாலும், நான் சொல்ல வேண்டிய கதையில் ஒரு உள்ளார்ந்த பெண்மை வட்டத்தன்மை இருக்கிறது" (பக். 20). கால் இதன் மூலம் என்ன சொல்கிறார்? அவர் தனது கதையைச் சொல்லும் விதம் அவரது பாலினக் கேள்வியுடன் தொடர்புடையதா? எப்படி?

7. காலின் ஆரம்பகால பாலியல் அனுபவங்கள் எந்த இளம் பருவத்தினரின் அனுபவங்களைப் போலவே எப்படி இருக்கின்றன? அவை எவ்வாறு வேறுபடுகின்றன? ஒற்றுமைகளை விட வேறுபாடுகள் அதிக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவையா?

8. கால் ஏன் ஒரு பெண்ணாக வாழாமல் ஆணாக வாழ முடிவு செய்கிறான்?

9. பாலின அடையாளம் பற்றிய "இயற்கை vs. வளர்ப்பு" விவாதத்தில் காலின் அனுபவம் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது?

10. ஜிம்மி ஜிஸ்மோ யார்? நாவலில் நிகழ்வுகளின் போக்கை அவர் எவ்வாறு பாதிக்கிறார்?

11. நாவலில் டாக்டர் லூஸின் பாத்திரம் என்ன? அவரை ஒரு வில்லனாக விவரிப்பீர்களா?

12. கல்லியோப் என்பது சொற்பொழிவு மற்றும் காவியக் கவிதைகளின் பாரம்பரிய கிரேக்க அருங்காட்சியகத்தின் பெயர். காலின் கதையில் கிரேக்க புராணங்களின் எந்த கூறுகள் இடம்பெறுகின்றன? இந்த நாவல் ஒரு புதிய "கட்டுக்கதை"யாக இருக்க வேண்டுமா?

13. இரண்டு பாலினங்களுக்குள் வாழும் காலின் அனுபவம், இரண்டு கலாச்சாரங்களுக்குள் வாழும் புலம்பெயர்ந்தோரின் அனுபவத்துடன் எவ்வாறு ஒத்திருக்கிறது? இது எவ்வாறு வேறுபடுகிறது?

14. மிடில்செக்ஸ் புதினம், கிரீஸ் மற்றும் துருக்கி இடையேயான போர், நேஷன் ஆஃப் இஸ்லாம் இயக்கத்தின் எழுச்சி, இரண்டாம் உலகப் போர் மற்றும் டெட்ராய்ட் கலவரங்கள் போன்ற பல வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் அமைந்துள்ளது. இந்நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையை வரலாறு எவ்வாறு வடிவமைக்கிறது?

15. டெஸ்டெமோனாவுக்கு அமெரிக்கா எதைக் குறிக்கிறது? மில்டனுக்கு? காலுக்கு? அமெரிக்காவைப் பற்றிய இந்தக் கதாபாத்திரங்களின் வெவ்வேறு பார்வைகள் முதல், இரண்டாம் மற்றும் மூன்றாம் தலைமுறை கிரேக்க அமெரிக்கர்கள் என்ற அவர்களின் அந்தஸ்துடன் எந்த அளவிற்கு ஒத்துப்போகின்றன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?

16. நாவலில் இனம் என்ன பங்கு வகிக்கிறது? 1967 ஆம் ஆண்டு டெட்ராய்ட் கலவரம் ஸ்டீபனைட்ஸ் குடும்பத்தையும் கால் குடும்பத்தையும் எவ்வாறு பாதிக்கிறது?

17. மிடில்செக்ஸை விவரிக்கவும். நாவலில் வீடு ஒரு குறியீட்டு செயல்பாட்டைக் கொண்டிருக்கிறதா?

18. "மிடில்செக்ஸைப் பற்றிய அனைத்தும் மறதியைப் பற்றிப் பேசுகின்றன, மேலும் டெஸ்டெமோனாவைப் பற்றிய அனைத்தும் நினைவில் கொள்வதன் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைத் தெளிவுபடுத்தின," என்று கால் எழுதுகிறார் (பக். 273). டெஸ்டெமோனாவின் பழைய உலக மதிப்புகள் அமெரிக்காவின், குறிப்பாக மிடில்செக்ஸின் நெறிமுறைகளுடன் எவ்வாறு, எப்போது முரண்படுகின்றன?

19. நாவலின் இறுதி வாக்கியம்: "சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு நான் பாதையை இழந்தேன், வீட்டிற்கு வந்ததில் மகிழ்ச்சி, என் தந்தைக்காக அழுது, அடுத்து என்ன என்று யோசித்தேன்" (பக். 529). காலுக்கு அடுத்து என்ன? ஜூலியுடனான காலின் உறவு வெற்றிகரமாக இருக்கும் என்று நம்புவதற்கு ஆசிரியர் நமக்குக் காரணத்தைக் கூறுகிறாரா?

20. "டாக்ஸியில் இருந்து பார்த்துக் கொண்டிருந்த மில்டன், சோகத்தின் சாரத்தை நேருக்கு நேர் சந்தித்தார், இது நீங்கள் பிறப்பதற்கு முன்பே தீர்மானிக்கப்பட்ட ஒன்று, நீங்கள் எவ்வளவு கடினமாக முயற்சித்தாலும் தப்பிக்கவோ அல்லது எதையும் செய்யவோ முடியாத ஒன்று" (பக். 426). இந்த வரையறையின்படி, காலின் கதை ஒரு சோகமா?
(வெளியீட்டாளர் வழங்கிய கேள்விகள்.)

பக்கத்தின் மேல் (சுருக்கம்)