காலரா காலத்தில் காதல் (கார்சியா மார்க்வெஸ்)

காலராவின் காலத்தில் காதல்
கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ், 1985
நாஃப் டபுள்டே
368 பக்.
ஐஎஸ்பிஎன்-13: 9780307389732


சுருக்கம்  
1800களின் பிற்பகுதியில், கரீபியன் துறைமுக நகரமான ஒரு நகரத்தில், ஃப்ளோரென்டினோ அரிசா என்ற இளம் தந்தி ஆபரேட்டர், அழகான மாணவியான ஃபெர்மினா டாசாவை மயக்கத்தில் காதலிக்கிறார். அவள் மிகவும் பாதுகாக்கப்படுவதால், அவர்கள் தங்கள் காதலை ரகசியமாக கடிதங்கள் மற்றும் தந்திகள் மூலம் தொடர்கிறார்கள். ஃபெர்மினா டாசாவின் தந்தை தனது காதலரைப் பற்றி அறிந்ததும், அந்த விவகாரத்தை அவள் மறக்கச் செய்யும் நோக்கில் அவளை ஒரு பயணத்திற்கு அனுப்புகிறார். லோரென்சா டாசா தனது மகள் மீது தாழ்மையான ஃப்ளோரென்டினோவை விட உயர்ந்த லட்சியங்களைக் கொண்டுள்ளார். தனது காதலனிடமிருந்து பிரிக்கப்பட்டதில் அவளுக்கு ஏற்பட்ட துக்கம் ஆழமானது, ஆனால் அவள் திரும்பி வந்ததும், அவர் உறவை முறித்துக் கொள்கிறார், அவர்களுக்கு இடையே நடந்த அனைத்தையும் ஒரு மாயை என்று கூறுகிறார்.

அதற்கு பதிலாக, அவள் நேர்த்தியான, பண்பட்ட மற்றும் வெற்றிகரமான டாக்டர் ஜுவெனல் உர்பினோவை மணக்கிறாள். அவரது மனைவியாக, அவள் தன்னை "உலகின் மகிழ்ச்சியான பெண்" என்று நினைப்பாள். அவளுடைய நிராகரிப்பால் பேரழிவிற்கு ஆளானாலும், ஃப்ளோரென்டினோ அரிசாவைத் தடுக்க முடியாது. அவர் ஃபெர்மினா மீதான தனது நித்திய அன்பை அறிவித்துள்ளார், மேலும் அவளை மீண்டும் வெல்லத் தேவையான புகழையும் செல்வத்தையும் பெறத் தீர்மானித்துள்ளார். ஃபெர்மினாவின் கணவர் இறுதியாக இறந்தபோது, ​​51 ஆண்டுகள், 9 மாதங்கள் மற்றும் 4 நாட்களுக்குப் பிறகு, ஃப்ளோரென்டினோ அரிசா தனது கணவரின் இறுதிச் சடங்கில் மீண்டும் ஃபெர்மினாவை அணுகுகிறார். நூற்றுக்கணக்கான பிற விவகாரங்கள் நடந்துள்ளன, ஆனால் இந்தப் பெண்களில் யாரும் ஃபெர்மினா செய்தது போல் அவரது இதயத்தைக் கவரவில்லை. "அவர் அசிங்கமானவர், சோகமானவர்," என்று அவரது காதலர்களில் ஒருவர் கூறுகிறார், "ஆனால் அவர் அனைவரும் காதல்."

இந்த அற்புதமான காதல் கதையில், கார்சியா மார்க்வெஸ் காதலின் இயல்பை, அதன் சிறிய, பெரிய, உணர்ச்சிமயமான, அமைதியான என அனைத்து வடிவங்களிலும் அழகாகவும் தயக்கமின்றியும் ஆராய்கிறார். இந்தக் கதாபாத்திரங்களுக்குள் காதல் ஒரு நோயைப் போலத் தோன்றலாம், ஆனால் அது போர் மற்றும் காலராவின் இருண்ட பத்தாண்டுகளையும், காலத்தின் விளைவுகளையும் தாண்டி நிலைத்திருக்கவும் வல்லது. ( பதிப்பகத்திலிருந்து .)

ஆசிரியர் உயிரி
• பிறப்பு—மார்ச் 06, 1928
• எங்கே—அரகடகா, கொலம்பியா
• கல்வி—Universidad Nacional de Colombia; யுனிவர்சிடாட்
   டி கார்டகெனா
• விருதுகள்—நோபல் பரிசு, 1982
• தற்போது - மெக்சிகோவின் மெக்சிகோ நகரில் வசிக்கிறார்.

கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ் தனது குடும்பம் மற்றும் தேசத்தின் விளைவாக உருவானவர். வடக்கு கொலம்பியாவின் சிறிய கடற்கரை நகரமான அரகடாக்காவில் பிறந்த இவர், தனது தாய்வழி தாத்தா பாட்டியால் வளர்க்கப்பட்டார். ஒரு குழந்தையாக, தனது பாட்டி மற்றும் அவரது சகோதரிகளால் உருவாக்கப்பட்ட கதைகளால் அவர் மயங்கினார் - மூடநம்பிக்கைகள், நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் அவரது இளமை கற்பனையைத் தூண்டிய பேய் கதைகள் நிறைந்த ஒரு தொகுப்பு. கொலம்பியாவின் பேரழிவு தரும் உள்நாட்டுப் போரில் கர்னலாக இருந்த அவரது தாத்தாவிடமிருந்து, அவர் தனது நாட்டின் அரசியல் போராட்டங்களைப் பற்றி அறிந்துகொண்டார். தாராளவாத அரசியல், குடும்பக் கதைகள் மற்றும் பிராந்திய புராணங்களின் இந்த சக்திவாய்ந்த கலவையே அவரது மாயாஜால யதார்த்தவாத நாவல்களுக்கான கட்டமைப்பை உருவாக்கியது.

அவரது தாத்தா இறந்தபோது, ​​கார்சியா மார்க்வெஸ் முதன்முறையாகத் தன் பெற்றோருடன் வாழ்வதற்காக சுக்ரேவுக்கு அனுப்பப்பட்டார். அவர் பொகோட்டாவில் உள்ள பல்கலைக்கழகத்தில் சேர்ந்து, தன் பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு இணங்கச் சட்டம் பயின்றார். இங்குதான் அவர் ஃபிரான்ஸ் காஃப்காவின் 'தி மெட்டாமார்போசிஸ்' நூலை முதன்முதலில் வாசித்தார் . மேலும், தன் வாழ்நாள் முழுவதும் அறிந்திருந்த கதைகளைப் போலவே, மரபுசாரா கதைக்களங்களையும் கட்டமைப்புகளையும் கொண்ட, உள்ளுணர்வால் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய ஓர் இலக்கியத்தைக் கண்டறிந்தார். பல்கலைக்கழகம் மூடப்பட்டதால் அவரது படிப்பு தடைபட்டது. எழுத்து மற்றும் சட்டம் ஆகிய இரண்டையும் தொடரும் நோக்கத்தில் அவர் மீண்டும் வடக்கு நோக்கித் திரும்பினார்; ஆனால் விரைவிலேயே, இதழியல் துறையில் ஒரு தொழிலைத் தொடர அவர் படிப்பை விட்டு விலகினார்.

1954-ல், அவரது செய்தித்தாள் கார்சியா மார்குவேஸை இத்தாலிக்கு ஒரு பணி நிமித்தமாக அனுப்பியது. இது, கொலம்பிய அரசியலின் கொடூரங்களிலிருந்து அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் தானாகவே ஏற்படுத்திக்கொண்ட தனிமைவாசத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது; அந்தத் தனிமைவாசம் அவரை பார்சிலோனா, பாரிஸ், நியூயார்க் மற்றும் மெக்சிகோவிற்கு அழைத்துச் சென்றது. புனைவுமயமாக்கப்பட்ட யோக்னபடாவ்பா கவுன்டியை உருவாக்கிய அமெரிக்க நாவலாசிரியர் வில்லியம் ஃபாக்னர் மற்றும் கிரேக்க நாடக ஆசிரியர் சோஃபோக்கிள்ஸின் சக்திவாய்ந்த தலைமுறை கடந்த துயர நாடகங்கள் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்ட கார்சியா மார்குவேஸ், புனைகதைகளை எழுதத் தொடங்கினார். கற்பனையையும் யதார்த்தத்தையும் இணைக்கும் தனது தனித்துவமான பாணியை அவர் மெருகேற்றினார்; அது 1967-ல் வெளிவந்த ' ஒன் ஹன்ட்ரட் இயர்ஸ் ஆஃப் சாலிடூட்' என்ற தலைசிறந்த படைப்பில் உச்சத்தை அடைந்தது. இந்த பிரம்மாண்டமான காவியம் உடனடியாக ஒரு செவ்வியல் படைப்பாக மாறியதுடன், 'லவ் இன் தி டைம் ஆஃப் காலரா' , 'லவ் அண்ட் அதர் டெமான்ஸ்' , மற்றும் 'மெமரீஸ் ஆஃப் மை மெலன்கலி ஹோர்ஸ்' உள்ளிட்ட பல அதிகம் விற்பனையாகும் நாவல்களுக்கு வழி வகுத்தது . மேலும், அலமாரிகளை வளைக்கும் ஒரு சுயசரிதையின் முதல் தொகுதியை அவர் முடித்துள்ளார், மேலும் அவரது இதழியல் மற்றும் புனைவல்லாத கட்டுரைகள் பல தொகுப்புகளாகத் திரட்டப்பட்டுள்ளன.

1982 ஆம் ஆண்டில், கார்சியா மார்க்வெஸுக்கு இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது. தனது ஏற்புரையில், அவர் "ஒரு பரந்த வாழ்க்கைக்கான கற்பனாவாதத்திற்கு அழைப்பு விடுத்தார், அங்கு யாரும் மற்றவர்கள் எப்படி இறக்கிறார்கள் என்பதைத் தீர்மானிக்க முடியாது, காதல் உண்மையாக நிரூபிக்கப்படும், மகிழ்ச்சி சாத்தியமாகும், மேலும் நூறு ஆண்டுகள் தனிமையில் இருந்த இனங்கள் இறுதியாகவும் என்றென்றும் பூமியில் இரண்டாவது வாய்ப்பைப் பெறும்." 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்த உயர்ந்த நாவலாசிரியரை விட சில எழுத்தாளர்கள் மட்டுமே அந்த கற்பனாவாதத்தை அதிக ஆர்வத்துடனும் வீரியத்துடனும் பின்தொடர்ந்துள்ளனர்.

கூடுதல்
• கேப்ரியல் ஜோஸ் கார்சியா மார்க்வெஸின் அன்பான புனைப்பெயர் காபோ.

• கார்சியா மார்குவேஸின் முதல் இரண்டு குறுநாவல்கள், அவை வெளியிடப்படவிருந்த தேதிகளுக்கு வெகு காலத்திற்கு முன்பே எழுதி முடிக்கப்பட்டிருந்தன. ஆனால், ஒரு மேசை இழுப்பறையிலும் பயணப்பெட்டியிலும் அந்தக் கையெழுத்துப் பிரதிகளைக் கண்டெடுத்து, அவற்றை வெளியீட்டிற்காக அனுப்பி வைத்த அவரது நண்பர்கள் இல்லையென்றால், அவை பிரசுரிக்கப்பட்டிருக்கவே வாய்ப்பில்லை. ( பார்ன்ஸ் அண்ட் நோபிள் நூலிலிருந்து பெறப்பட்ட வாழ்க்கை வரலாறு .)

புத்தக விமர்சனங்கள் 
ஒரு வேளை... அன்பை "என்றென்றும்" சத்தியம் செய்வது மட்டுமல்லாமல், உண்மையில் அதைப் பின்பற்றுவதும் சாத்தியம் - அத்தகைய சபதத்தின் அடிப்படையில் ஒரு நீண்ட, முழுமையான மற்றும் உண்மையான வாழ்க்கையை வாழ்வது, ஒருவரின் இதயம் இருக்கும் இடத்தில் ஒருவரின் விலைமதிப்பற்ற நேரத்தை வைப்பது? இது கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸின் புதிய நாவலின் அசாதாரண முன்மாதிரி, காலராவின் காலத்தில் காதல், அதில் ஒன்றை அவர் வெற்றிகரமாக வழங்குகிறார்.... அவர் உணர்ச்சிவசப்பட்ட கட்டுப்பாட்டோடு, வெறித்தனமான அமைதியிலிருந்து எழுதுகிறார்: மற்ற புனைகதைகளிலிருந்து நாம் அடையாளம் கண்டுள்ள கார்சிமார்க்யூசியன் குரல் முதிர்ச்சியடைந்து, புதிய வளங்களைக் கண்டுபிடித்து, உருவாக்கியுள்ளது.
தாமஸ் பிஞ்சன் - நியூயார்க் டைம்ஸ்

பல சிறந்த நாவல்களைப் போலவே, கேப்ரியல் கார்க் ஐயா மார்க்வெஸின் காலராவின் காலத்தில் காதல் மாயைகளுக்கும் பொருள் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான பதற்றத்தை, குறிப்பாக காதல் சூழலில், சித்தரிக்கிறது. நாவலின் இறுதிப் பக்கங்களில், புளோரண்டினோ அரிசாவும் ஃபெர்மினா தாசாவும் இறுதியாக தங்கள் வயதான காலத்தில் ஒன்றாக இருக்கும்போது, ​​காதல் "மரணத்தை நெருங்க நெருங்க உறுதியானது" என்று நமக்குச் சொல்லப்படுகிறது (பக். 345). இந்தக் கூற்று நாவலின் முறையை எடுத்துக்காட்டுகிறது - காதல் என்றால் என்ன என்று சொல்வதற்குப் பதிலாக, இந்த வழியில் அதன் கதாபாத்திரங்களின் யதார்த்தத்தைப் புரிந்துகொள்வதன் வலிமையை மதிப்பிடுவதற்குப் பதிலாக, அது காதலுக்கும் வேறு ஏதோ ஒன்றுக்கும் இடையிலான உறவை வெளிப்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களைக் கொடுக்கிறது, ஆனால் வரையறைகள் இல்லை. காதலைச் சுற்றி வரும் இந்த வட்டம் காலராவின் காலத்தில் காதல் விவரிக்க முடியாததை படம்பிடிக்கும் தரம்.

காதலைப் புரிந்துகொள்வது, அனுபவிப்பது மற்றும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதற்கான வெவ்வேறு வழிகள் நாவலின் மூன்று மையக் கதாபாத்திரங்களான ஃப்ளோரென்டினோ அரிசா, ஃபெர்மினா டாசா மற்றும் டாக்டர் ஜுவெனல் அர்பினோ ஆகியோரால் உருவகப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. ஃப்ளோரென்டினோவைப் பொறுத்தவரை, காதல் ஒரு கனவின் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது; அதன் முழுமையான வெளிப்பாடு கலையில் (குறிப்பாக எழுத்தில்) நிகழ்கிறது, மேலும் அது அன்றாட யதார்த்தத்திற்கு எதிராக நிற்கிறது, பகுத்தறிவு புரிதலுக்கு முற்றிலும் எதிர்ப்புத் தெரிவிக்கிறது. மேடம் போவரியில் எம்மாவைப் போலவே, ஃப்ளோரென்டினோவும் பிரபலமான இலக்கியத்திலிருந்து பெறப்பட்ட காதல் பற்றிய கருத்துக்களால் நிரப்பப்படுகிறார்; யதார்த்தம் எதிர்பாராத விதமாக அவரது கற்பனை உலகில் ஊடுருவும்போது அவர் ஒரு நகைச்சுவை நபராகவும் மாறுகிறார். பூங்காவில் டீனேஜர்களாக அவர்கள் சந்திக்கும் போது ஃபெர்மினாவின் எம்பிராய்டரியில் விழும் பறவை எச்சங்கள் மற்றும் டாக்டர் அர்பினோவின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து அவர்கள் சந்திக்கும் போது அவரைக் காட்டிக் கொடுக்கும் குடல் சீர்குலைவு ஆகிய இரண்டும் பொருள் உலகின் தவிர்க்க முடியாத உண்மைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. ஆனால் ஃப்ளோரென்டினோவின் விதி யதார்த்தத்திற்கு உடன்படுவதையோ அல்லது முற்றிலும் மாயையான காதல் மீதான அவரது நம்பிக்கையின் தொடர்ச்சியையோ குறிக்கவில்லை.

டாக்டர் உர்பினோவின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து புளோரென்டினோவிற்கும் ஃபெர்மினாவிற்கும் இடையிலான உறவு வெளிப்படுகையில், அவர் நீண்ட காலமாக வாழ்ந்த கற்பனை உலகத்திலிருந்து புளோரென்டினோ வெளிப்பட்டதன் மூலம் இது சாத்தியமாகிறது - அவரது கற்பனை உலகத்தின் இருப்பு ஃபெர்மினா அதிலிருந்து இல்லாததால் சாத்தியமானது. டாக்டர் உர்பினோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு புளோரென்டினோ அவளுக்கு எழுதும் கடிதங்கள், ஃபெர்மினாவின் வார்த்தைகளில், "உண்மையில் ஒரு அடித்தளத்தை" (பக். 330) கொண்டுள்ளன, இது அவரது இளமைக் கால கடிதங்களுக்கு மாறாக, "ஸ்பானிஷ் காதல் கதைகளிலிருந்து முழுமையாக எடுக்கப்பட்ட அரை-வேகவைக்கப்பட்ட அன்புகளால்" (பக். 75) ஈர்க்கப்பட்டது. ஆனால் நாவலின் முடிவின் பிற அம்சங்கள் இந்த விளக்கத்தை சிக்கலாக்குகின்றன. காதலிப்பதற்கு முன், புளோரென்டினோ ஃபெர்மினாவிடம், "நான் உங்களுக்காக கன்னியாகவே இருந்தேன்" (பக். 339) கூறுகிறார். அவரது பல காதல் மற்றும் விவகாரங்களின் வெளிச்சத்தில், இது ஒரு கற்பனையான ஒன்றைத் தவிர வேறு எந்த அர்த்தத்தில் உண்மையாக இருக்க முடியும்? மஞ்சள் காலரா கொடியை பறக்கவிட்டு, தங்கள் ஏமாற்று வேலைகளைத் தொடர்ந்து செய்து, அவர்களின் கப்பல் எவ்வளவு காலம் பயணிக்கும் என்று கேட்டபோது, ​​ஃப்ளோரென்டினோ, மரணத்தின் யதார்த்தத்தை குறிப்பாக மறுப்பது போல், "என்றென்றும்" (பக். 348) பதிலளிக்கிறார்.

பகுத்தறிவு மனதின் சக்தியில் அவர் வைத்திருக்கும் நம்பிக்கையின் காரணமாக, டாக்டர் உர்பினோ பெரும்பாலும் புளோரெண்டினோவை விட யதார்த்தத்தில் அதிக அடித்தளமாகத் தோன்றுகிறார். அவர் திருமணத்தை "ஒரு அபத்தமான கண்டுபிடிப்பு" என்று கருதுகிறார் (பக். 209), மேலும் ஃபெர்மினாவுடனான அவரது திருமணம், அபத்தத்தை தோற்கடித்து, தர்க்கரீதியான பகுப்பாய்வைத் தாங்கக்கூடிய ஒன்றைக் கொண்டு அதை மாற்றுவதற்கான வாழ்நாள் முயற்சியைக் குறிக்கிறது. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, "ஒரு நல்ல திருமணத்தில் மிக முக்கியமான விஷயம் மகிழ்ச்சி அல்ல, ஆனால் நிலைத்தன்மை" (பக். 300) என்ற தனது நம்பிக்கையை ஃபெர்மினா நினைவு கூர்ந்தார். அவர்கள் தங்கள் திருமணத்தை நிறைவு செய்யும் இரவில், டாக்டர் உர்பினோ ஃபெர்மினாவை நேசிக்கவில்லை என்று உடனடியாக ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் "அவர்கள் உண்மையான அன்பைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு எந்தத் தடையும் இருக்காது என்று அவர் உறுதியாக இருந்தார்" (பக். 159). அவர் காதலை ஒரு கட்டுக்கடங்காத ஆர்வமாக அல்ல, மாறாக அதை ஒரு விருப்பத்தின் செயலால் மட்டுமே உருவாக்க முடியும் என்று நினைக்கிறார். ஆனால் உணர்ச்சியின் குழப்பத்தைத் தவிர்ப்பதற்கான அவரது உறுதிப்பாடு, புளோரெண்டினோவைப் போலவே டாக்டர் உர்பினோவையும் யதார்த்தத்திலிருந்து விவாகரத்து செய்ததாகத் தோன்றச் செய்யலாம். மனித உயிரினத்தின் "பல பயனற்ற அல்லது நகல் செயல்பாடுகளைக் கருத்தில் கொண்டு... அது மிகவும் எளிமையானதாகவும் அதே நேரத்தில் குறைவான பாதிக்கப்படக்கூடியதாகவும் இருக்கலாம்" (பக். 158-59) என்று டாக்டர் உர்பினோ தனது ஆய்வுக் கட்டுரையில் வலியுறுத்துகிறார். ஃபெர்மினா மீதான தனது அன்பைப் பற்றிய புளோரண்டினோவின் பரவசப் பிரகடனங்களில் மிகவும் ஆடம்பரமானதை விட இந்தக் கருத்து குறைவான மாயையானதா?

ஃப்ளோரென்டினோ மற்றும் டாக்டர் உர்பினோவின் உச்சநிலைகளுக்கு இடையில் ஃபெர்மினா இருக்கிறார். டாக்டர் உர்பினோ முதன்முதலில் ஸ்திரத்தன்மையின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி அவளிடம் சொல்லும்போது, ​​அவள் அதில் ஒரு "பரிதாபகரமான அச்சுறுத்தலை" கேட்கிறாள், ஆனால் அவர் இறந்த பிறகு அவரது வார்த்தைகளை அவள் நினைவில் கொள்ளும்போது, ​​அவற்றை "அவர்கள் இருவருக்கும் பல மகிழ்ச்சியான நேரங்களைக் கொடுத்த லாட்ஸ்டோன்" என்று நினைக்கிறாள் (பக். 300). "நமக்கிடையில் இருப்பது ஒரு மாயையைத் தவிர வேறில்லை" என்று ஒரு கடிதத்தில் கூறி ஃப்ளோரென்டினோவுடனான தனது முதல் உறவை முடிக்கிறாள் (பக். 102). இந்த அறிவிப்பு எவ்வளவு துல்லியமாக இருந்தாலும், டாக்டர் உர்பினோவுடனான தனது திருமணத்தில் ஏற்படும் உணர்ச்சி எழுச்சிகளுக்கு ஃபெர்மினா திறந்திருக்கிறார். பார்பரா லிஞ்சுடனான அவரது விபச்சார உறவு குறித்த சந்தேகத்தை அவர் உறுதிப்படுத்தும்போது, ​​அவர் அதை மறுத்திருக்க விரும்புகிறாள், "அவளுடைய கோபம் ஒருபோதும் முடிவடையாது" என்ற உணர்வை விட அவரது நம்பகத்தன்மையின் மாயையை விரும்புகிறாள் (பக். 251). டாக்டர் உர்பினோவின் நினைவுகளை ஃப்ளோரென்டினோவுடன் பகிர்ந்து கொண்ட ஃபெர்மினா, "தனது கணவரை விட சிறந்த ஒரு கணவரை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை, ஆனால் அவர்களின் வாழ்க்கையை நினைவு கூர்ந்தபோது, ​​இன்பங்களை விட அதிக சிரமங்களைக் கண்டாள்" என்று ஃப்ளோரென்டினோவிடம் "அது காதலா இல்லையா என்பது உண்மையில் தனக்குத் தெரியாது" என்று ஒப்புக்கொண்டார் (பக். 329).

ஃபெர்மினாவை மாயை மற்றும் நிஜம் இரண்டையும் உள்ளடக்கியதாகப் பார்ப்பது கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது, ஆனால் அத்தகைய சமச்சீர்மை அவளை ஒரு கருப்பொருள் சாதனமாகக் குறைத்துவிடும், முழுமையாக உயிருள்ள கதாபாத்திரத்திற்கு மாறாக, தனது கணவர் இறந்த பிறகு வாழ்க்கையிலிருந்து வேறு எதையும் எதிர்பார்க்காமல், பின்னர் புளோரண்டினோவை காதலிக்கக்கூடிய திறன் கொண்டது. அவளோ நாவலோ ஒருபோதும் காதலுக்கு ஒரு நிலையான வரையறையை எட்டவில்லை என்பது அதன் மழுப்பலான தன்மை அதன் இயல்பின் ஒரு பகுதியாகும் என்பதைக் குறிக்கிறது.

( பதிப்புரிமை 2007, ரேண்டம் ஹவுஸ் பப்ளிஷிங் குரூப். பயன்படுத்துவதற்கான அனுமதி ரேண்டம் ஹவுஸ் இன்க். நிறுவனத்தால் வழங்கப்பட்டது .)

கலந்துரையாடல் கேள்விகள் 
1. காதல் மற்றும் காலராவின் விளைவுகளை விவரிக்க கார்சியா மார்க்வெஸ் ஏன் ஒத்த சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார்?

2. கார்சியா மார்க்வெஸின் பல நாவல்களில் பிளேக்குகள் முக்கியமாகக் காணப்படுகின்றன. இந்த நாவலில் காலரா பிளேக் என்ன நேரடி மற்றும் உருவக செயல்பாடுகளைச் செய்கிறது? பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் லத்தீன் அமெரிக்க சமூகத்தில் இது என்ன வெளிச்சத்தை வெளிப்படுத்துகிறது? வாழ்க்கையைப் பற்றிய அதன் கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறைகளை இது எவ்வாறு மாற்றுகிறது? நாவலில் அன்பின் அறிகுறிகள் காலராவின் அறிகுறிகளுடன் எவ்வாறு சமப்படுத்தப்படுகின்றன?

3. டாக்டர் ஜூவனல் உர்பினோவிற்கும் ஃப்ளோரென்டினோ அரிசாவிற்கும் இடையிலான மோதல் ஐரோப்பாவின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் கரீபியன் வாழ்க்கை முறைகள் பற்றி என்ன வெளிப்படுத்துகிறது? ஃபெர்மினா தாசா இரண்டுக்கும் இடையில் எவ்வாறு பிரிந்து செல்கிறார்?

4. டாக்டர் உர்பினோ சிறந்த இலக்கியம் என்று கருதப்படுவதை மட்டுமே படிக்கிறார், அதே நேரத்தில் ஃபெர்மினா தாசா சமகால காதல் அல்லது தொடர் நாடகங்களில் மூழ்கிவிடுகிறார். "உயர்ந்த" மற்றும் "தாழ்ந்த" இலக்கியங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறையைப் பற்றி இது என்ன வெளிப்படுத்துகிறது. அவரது கதை நடை மற்றும் பாணி ஒரு தொடர் நாடகத்தை அல்லது ஒரு பாரம்பரிய நாடகத்தை உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறதா?

5. தனது கணவரின் இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு புளோரண்டினோவின் காதல் அறிவிப்பை நிராகரித்த பிறகு, ஃபெர்மினா ஏன் அவரால் வெல்லப்பட்டார்?

6. புளோரண்டினோவின் எழுத்து நடையில் ஏற்பட்ட மாற்றம், ஃபெர்மினாவை அவரை அதிகமாக ஏற்றுக்கொள்ள வைக்கிறது ஏன்?

7. முதல் முறையாக காதலிப்பதற்கு முன்பு ஃபெர்மினாவிடம், "நான் உனக்காக கன்னியாகவே இருந்தேன்" (பக். 339) என்று ஃப்ளோரென்டினோ கூறும்போது என்ன அர்த்தம்?

8. ஃப்ளோரென்டினோ ஏன் தனது ஒவ்வொரு காதலரிடமும் தனக்கு இருந்த ஒரே ஒருத்தி அவள்தான் என்று கூறுகிறார்?

9. "நதி வழிசெலுத்தல் இல்லாமல் காதல் இல்லை" (பக். 168) என்று புளோரண்டினோவின் மாமா கூறும்போது என்ன அர்த்தம்?

10. ஃபெர்மினாவும் டாக்டர் உர்பினோவும் "உண்மையான அன்பைக் கண்டுபிடிப்பதில்" (பக். 159) வெற்றி பெறுகிறார்களா?

11. தொடர்ச்சியான உள்நாட்டுப் போர்கள் மற்றும் காலரா தொற்றுநோய்களின் பின்னணியில் அமைக்கப்பட்ட இந்த நாவல், மரணம் மற்றும் சிதைவு மற்றும் காதலை ஆராய்கிறது. டாக்டர் உர்பினோ வயதாக மறுப்பது மற்ற இரண்டு கதாபாத்திரங்களை எவ்வாறு அழகாக பாதிக்கிறது? அவர்களின் சமூகத்தில் நிறைவு மற்றும் அழகு பற்றி அது என்ன சொல்கிறது? முதுமை அல்லது மரண பயம் ஃபெர்மினா தாசா மீதான புளோரண்டினோ அரிசாவின் உணர்வுகளை மாற்றுமா?

12. புத்தகத்தின் தொடக்கத்தில் உள்ள ஜெரேமியா டி செயிண்ட்-அமோரின் தற்கொலையை இறுதியில் உள்ள புளோரண்டினோவின் முன்னாள் காதலியான அமெரிக்கா விகுனாவின் தற்கொலையுடன் ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள். அவர்களின் நோக்கங்கள் எவ்வாறு வேறுபடுகின்றன? இந்த இரண்டு நிகழ்வுகளுடன் ஆசிரியர் ஏன் புத்தகத்தை வடிவமைக்கிறார்?

13. லியோனா காசியானி ஏன் "[புளோரண்டினோவின்] வாழ்க்கையில் உண்மையான பெண்மணி, ஆனால் அவர்களில் இருவருக்குமே அது தெரியாது, அவர்கள் ஒருபோதும் காதலிக்கவில்லை" (பக். 182)?

14. ஃபெர்மினாவைப் பார்க்கப் போகும்போது, ​​ஒரு இறுதிச் சடங்கிற்குச் செல்வது போல் இருப்பதாக ஃப்ளோரென்டினோவிடம் டிரான்சிட்டோ அரிசா கூறும்போது, ​​"கிட்டத்தட்ட அதே விஷயம்தான்" (பக். 65) என்று அவர் ஏன் பதிலளிக்கிறார்? (வெளியீட்டாளர் வழங்கிய கேள்விகள்.)

பக்கத்தின் மேல் (சுருக்கம்)