இன்றைய திறந்த மடல் அமெரிக்க நூலக சங்கத்தின் இந்த அறிவிப்பு அமெரிக்க வெளியீட்டாளர்களுக்கு ஒரு எச்சரிக்கையாக இருந்திருக்கலாம். ஆனால் ALA உண்மையில் அதன் எச்சரிக்கையை நிறைவேற்ற முடியும் என்று கருதுகிறது... ஆனால் அது முடியாது. கோலியாத்களை வெளியிடுவதற்கு எதிராக நூலகங்களில் ஸ்லிங்ஷாட்கள் கூட இல்லை.

இருந்தாலும், அது ஒரு புத்திசாலித்தனம் நகர்த்துதல்—பயன்படுத்துதல் ஒரு திறந்த கடிதம் நூலகங்களுக்கு மின்புத்தகங்களை விற்க மறுக்கும் நாட்டின் (உலகின்) மிகப்பெரிய மூன்று வெளியீட்டாளர்கள் மீது கவனத்தைத் திருப்புவதற்காக. ALA-வின் கடிதம் இதை இவ்வாறு கூறுகிறது...

சைமன் & ஸ்கஸ்டர், மேக்மில்லன் மற்றும் பென்குயின் ஆகியவை நமது நாட்டின் 112,000 நூலகங்களுக்கும் சுமார் 169 மில்லியன் பொது நூலக பயனர்களுக்கும் தங்கள் மின்னூல்களை அணுகுவதை மறுத்து வருகின்றன.... கண்ணாடி கோட்டை நூலகங்களில் [மின்னூல்] கிடைப்பதில்லை, ஏனெனில் நூலகங்கள் எந்த விலையிலும் [அதை] வாங்க முடியாது. இன்றைய டீனேஜர்களும் ஜூடி ப்ளூமின் செமினலின் டிஜிட்டல் நகலை கண்டுபிடிக்க மாட்டார்கள். என்றென்றும், இன்றைய பிளாக்பஸ்டர் ஹங்கர் கேம்ஸ் தொடரும் அல்ல —செப்டம்பர் 24, 2012

எல்லா வெளியீட்டாளர்களும் அல்ல ALA சுட்டிக்காட்டுவது போல, நூலகங்களுக்கு விற்க மறுக்கின்றன. இருப்பினும், அந்த மூன்று முக்கிய வீரர்கள் இல்லாமல், ...

நமது நூலகங்களின் டிஜிட்டல் புத்தக அலமாரிகள் நியூயார்க் டைம்ஸ் புனைகதை சிறந்த விற்பனையாளர் பட்டியலைப் பிரதிபலித்தால், நாம் தவறவிடுவோம் அரை இந்த வெளியீட்டாளர்களின் கொள்கைகள் காரணமாக, எந்த வாரமும் எங்கள் சேகரிப்பில். [ALA-வின் முக்கியத்துவம்.]

இந்த வாரம்இருப்பினும், வெளியீட்டாளர்களும் ALA-வும் தங்கள் வேறுபாடுகளைத் தீர்க்க முயற்சிக்க சந்திக்கின்றனர் - இந்த ஆண்டு (2012) ஜனவரியில் நடந்த பேச்சுவார்த்தைகள் ஒரு தேக்க நிலையை அடைந்ததையோ அல்லது அதைவிட மோசமான நிலையையோ அடைந்ததைக் கருத்தில் கொண்டு, இது ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய அறிகுறியாகும். பெங்குயின் நூலக மின்புத்தக விற்பனையிலிருந்து முற்றிலுமாக விலகியது.

சீரற்ற வீடுமறுபுறம், சிக்கித் தவித்தது... ஆனால் நூலகங்களுக்கான விலையை கிட்டத்தட்ட மூன்று மடங்காக உயர்த்தியது, மேலும் ஹாச்செட்டின் விலை இரட்டிப்பாகும். ஹார்பர்காலின்ஸ் நூலகங்களை அதன் மின் புத்தகங்களை 26 முறை மட்டுமே கடனாக வழங்குவதை கட்டுப்படுத்துகிறது. இதன்படி பப்ளிஷர்ஸ் வீக்லி.

ஆனால் அது அப்படி இல்லை வெளியீட்டாளர்கள் மோசமானவர்கள். அவர்கள் வணிகங்கள்... அவர்கள் உயிர்வாழ பணம் சம்பாதிக்க வேண்டும். எனவே எங்கள் சஸ்பென்ஸ் தொடரின் மற்றொரு அற்புதமான அத்தியாயத்திற்காக காத்திருங்கள் - டிஜிட்டல் யுகத்தில் நூலகங்கள்.

டிஜிட்டல் யுகத்தில் Whither Go Libraries இரண்டு கட்டுரைகளையும் காண்க—பகுதி 1 மற்றும் பகுதி 3

 

ஜோசுவா ஹென்கின் எனக்குப் பிடித்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவர்: அவரது 2008 நாவல், திருமணத்தின், ஆக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது நியூயார்க் டைம்ஸ் நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இங்கே மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்ட குறிப்பிடத்தக்க புத்தகம். அவரது புதிய நாவல், நீ இல்லாத உலகம் (2012) "நுட்பமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான," "சுடர்விடும் உயிருள்ள... ஒரு உயிருள்ள, சுவாசிக்கும் உலகம்," "சக்திவாய்ந்த மற்றும் எதிர்பாராத... இரக்கமுள்ள மற்றும் வசீகரிக்கும்" போன்ற அற்புதமான விமர்சனங்களைப் பெற்றுள்ளது. லிட்லவர்ஸைப் பார்க்கவும். புத்தக விமர்சனம்.

என் விசைப்பலகையிலிருந்து உங்கள் கண்கள் வரை—இந்தப் புத்தகத்தைப் படியுங்கள்! அதுஈராக்கில் தங்கள் மகனும் சகோதரர் லியோவும் கடத்தப்பட்டு கொல்லப்பட்ட ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு ஒன்றுகூடும் ஒரு குடும்பத்தின் கதை இது. பெற்றோர்கள், உடன்பிறந்தவர்கள் மற்றும் லியோவின் விதவை... அவர் இல்லாத உலகில் வாழ போராடும்போது, ​​அவரை நினைவு கூர்ந்து துக்கத்தில் சந்திக்கிறார்கள்.

ஜோசுவா தனது புதிய நாவல் பற்றிய சில கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க தாராளமாக "வந்துள்ளார்", மேலும் லிட்லவர்ஸ் அவரை வரவேற்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறது.

 

Q  அதிகம் நடப்பதில்லை நீ இல்லாத உலகம் கதைக்களத்தைப் பொறுத்தவரை - கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் நிறைய விஷயங்கள் நடக்கின்றன. கதைக்களத்தை மையமாகக் கொண்ட கதைகளை விட கதாபாத்திரம் சார்ந்த கதைகளை நீங்கள் விரும்புவதாகத் தெரிகிறது. அது ஏன்?

நீ இல்லை அதிகம் நடப்பதில்லை என்று சொன்ன முதல் நபர் நீ இல்லாத உலகம் கதையின் அடிப்படையில், நீங்கள் சொல்வதை நான் புரிந்துகொண்டாலும், நான் உடன்படவில்லை. ஈராக் போரில் ஒரு மகன் கொல்லப்பட்டான். அவனது பெற்றோர் துக்கத்திலிருந்து பிரிந்து செல்கிறார்கள். அவனது விதவைக்கு ஒரு புதிய காதலன் இருக்கிறான். அங்கே நிறைய சதி இருக்கிறது.

என்று கூறினார், நீங்கள் சொல்வது அடிப்படையில் சரி என்று நான் நினைக்கிறேன், என் புனைகதை எப்போதும் என்ன நடக்கிறது என்பதில் அக்கறை காட்டுவதில்லை, ஆனால் நடிக்கும் மற்றும் செயல்படுத்தப்படும் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றியது. புனைகதைக்கு கதைக்களம் முக்கியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் ஒரு கதையைச் சொல்கிறீர்கள், ஒரு எழுத்தாளர் அதை ஒருபோதும் மறந்துவிடக் கூடாது), ஆனால் கதாபாத்திரங்கள் பக்கத்தில் உயிருடன் வரவில்லை என்றால் உலகின் மிகப்பெரிய கதைக்களம் வாசகருக்கு ஆர்வமாக இருக்காது.

எனக்கு, புனைகதை முதன்மையானது கதாபாத்திரங்களைப் பற்றியது. எனது வாசகர்கள் எனது புத்தகத்தின் முடிவில் எனது கதாபாத்திரங்களை தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையில் உள்ளவர்களை அறிந்திருப்பதைப் போலவே அல்லது அதை விட சிறப்பாக அறிந்திருப்பதை உணர வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். நான் அதைச் செய்திருந்தால், நான் வெற்றி பெற்றேன்..

Q  இல் உள்ள எழுத்துக்கள் நீ இல்லாத உலகம் அழகாக உணரப்படுகின்றன - ஒவ்வொன்றும் மற்றவற்றிலிருந்து தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன. நீங்கள் அவற்றை எவ்வாறு கண்டுபிடிப்பீர்கள் - அவர்களின் ஆளுமைகள் மற்றும் நடத்தையின் அனைத்து நுணுக்கமான விவரங்களும்? பல் துலக்குவது போல... ஒரு யோசனை உங்களிடம் வரும்போது நீங்கள் உங்களைப் பார்க்கிறீர்களா? நீங்கள் வேண்டுமென்றே செய்கிறீர்களா? நீங்கள் அவர்களுடன் உரையாடல்களை நடத்துகிறீர்களா? கதாபாத்திரங்கள் எப்போதாவது பொறுப்பேற்கிறார்களா? அதிசயம் எப்படி நிகழ்கிறது?

அதிசயம் காலப்போக்கில் மெதுவாக நிகழ்கிறது. நீங்கள் உங்கள் கதாபாத்திரங்களுடன் பல வருடங்களாக வாழ்கிறீர்கள், இறுதியில் அவர்கள் முழுமையாக உருவாகிறார்கள். உங்கள் கதாபாத்திரம் யார்? எழுத்தாளர் கேட்க வேண்டும். அவள் எங்கே வளர்ந்தாள்? அவள் என்ன மாதிரியான வேலை செய்கிறாள்? அவளுக்கு கீரை பிடிக்குமா? அவள் முதுகில், வயிற்றில் அல்லது பக்கவாட்டில் தூங்குகிறாளா? ஒரு கதாபாத்திரம் எப்படி தூங்குகிறது என்பதை அறிவது (மிகக் குறைவாக விவரிக்க) முக்கியமற்றதாகத் தோன்றலாம், ஆனால் புனைகதைகளில் உள்ள அனைத்து சைகைகளும் இருக்க வேண்டும், சைகை அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறதா என்று தெரியவில்லை. அவள் பக்கத்தில் தூங்கும் கதாபாத்திரம் தன் கணவரின் மூச்சின் வாசனையை விரும்பாததால் அவ்வாறு செய்கிறதா? அவள் ஒரு காதை விட மற்றொன்றை விட நன்றாகக் கேட்கிறாள், அவள் நல்ல காதில் தூங்கினால், அவளுடைய குழந்தை இரவில் அழும்போது அவளால் கேட்க முடியாது என்பதற்காக அவ்வாறு செய்கிறாளா?

என் கடைசி காலத்தில் நாவல், திருமணத்தின், ஜூலியன் தனது இறுதி மனைவி மியாவை அவர்களின் கல்லூரி பேஸ்புக்கில் பார்த்த பிறகு சந்திக்கிறார். அவர் அவளை மியாவை மாண்ட்ரீலில் இருந்து அழைக்கிறார். நான் அந்த சொற்றொடரை உள்ளுணர்வாக எழுதினேன், ஒருவேளை என் சொந்த காதலியின் கல்லூரி முதல் ஆண்டு லாரா என்று பெயரிடப்பட்டிருக்கலாம், மேலும் என் அறைத் தோழி அவளை லார்ச்மாண்டிலிருந்து லாரா என்று அழைத்திருக்கலாம். அந்த வார்த்தைகளின் கூட்டுச் சொல் எனக்குப் பிடித்திருந்தது.

நான் எழுதுவதற்கு முன்பு மியா மாண்ட்ரீலைச் சேர்ந்தவர், மியா எங்கிருந்து வந்தாள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஆனால் அவள் எங்கிருந்தோ வர வேண்டும், மாண்ட்ரீல் வேறு எந்த இடத்தையும் போலவே நல்ல இடமாகத் தோன்றியது. ஆனால் நான் எழுதியதை நான் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. மியாவின் குடும்பம் மாண்ட்ரீலுக்கு எப்படி வந்தது? அவர்கள் பல நூற்றாண்டுகளாக அங்கு வாழ்ந்தார்களா? அவர்கள் வெளிநாட்டவர்களா, அப்படியானால், எங்கிருந்து வந்தார்கள்? மியா எப்படி அமெரிக்காவில், மேற்கு மாசசூசெட்ஸில், கல்லூரிக்குச் சென்றார்?

நான் மடகாஸ்கரில் இருந்து மியாவையோ அல்லது மேரிலாந்தில் இருந்து மியாவையோ தேர்ந்தெடுத்தேன், நான் மேரிலாந்தில் இருந்து மியாவையோ தேர்ந்தெடுத்திருந்தால், எனக்குத் தெரிந்தவரை, ஒரு நீண்ட பகுதி இருந்திருக்கும். திருமணத்தின் கிளாமிங் தொழிலுடன் அவரது குடும்பத்தின் சிக்கலான உறவைப் பற்றி. ஆனால் அவர் மேரிலாந்தைச் சேர்ந்த மியா அல்ல, அவர் மாண்ட்ரீலைச் சேர்ந்த மியா, அதனால் அவரது தந்தை மெக்கில்லில் இயற்பியல் கற்பிக்கச் சென்றதால், அவரது தாயார் இந்த செயல்பாட்டில் தனது வாழ்க்கையை கைவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் மியா, தனது தாயின் மீதான விசுவாசத்தின் காரணமாக, தனது தாயின் அடிச்சுவடுகளை மீண்டும் மாசசூசெட்ஸுக்குத் திரும்ப முடிவு செய்தார் என்பதைக் கண்டுபிடித்தேன்.

எனக்கு யாரையும் தெரியாது. இதை நான் மாண்ட்ரீலில் இருந்து மியா என்ற வார்த்தைகளை எழுதும் வரை, ஒரு எழுத்தாளருக்கு ஒரு பக்கவாட்டில் தூங்கும் கதாபாத்திரம் இருந்தால், அவள் ஏன் ஒரு பக்கவாட்டில் தூங்குகிறாள் என்று தெரியாது, அவள் அவ்வாறு செய்யும் வரை..

Q  புத்தகத்தில் நோயல் தான் பிடிக்க மிகவும் கடினமான கதாபாத்திரம் (நாம் அவள் மீது அனுதாபத்தை, ஒருவேளை பாசத்தை கூட வளர்த்துக் கொள்கிறோம் என்றாலும்). வாசகர்கள் எரிச்சலூட்டும் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது எவ்வளவு கடினம்? நீங்கள் அவற்றை எழுதும்போது அவற்றைப் பிடிக்கவில்லையா?

ஒரு எழுத்தாளராக, நீங்கள் உங்கள் எல்லா கதாபாத்திரங்களையும் நேசிக்க வேண்டும் - நிச்சயமாக அவர்களை மனிதர்களாக நேசிக்கக்கூடாது, ஆனால் அவர்களை கதாபாத்திரங்களாக நேசிக்க வேண்டும், அதாவது நீங்கள் அவர்களை தீவிரமாக எடுத்துக்கொண்டு அவர்களின் மனிதநேயம் மற்றும் சிக்கலான தன்மையை மதிக்க வேண்டும். நீங்கள் இல்லையென்றால், அவர்கள் உண்மையானவர்களாக இருக்க மாட்டார்கள், நீங்கள் உணர்ச்சிபூர்வமான உண்மையைப் பேச மாட்டீர்கள். எனவே நான் உங்களுக்குச் சொல்ல முடியும், நான் ஒருவருக்கொருவர் இரவு உணவிற்குச் செல்வதை விட, ஒரு பாலைவனத் தீவில் ஒருவரையொருவர் விட, கதாபாத்திரங்களாக, என் படைப்புகளாக, அவர்கள் அனைவரும் சமமானவர்கள்; எனக்குப் பிடித்தவை எதுவும் இல்லை.

ஆனால் அது உங்கள் கதாபாத்திரங்களை விரும்பத்தக்கதாக மாற்றுவதிலிருந்து வேறுபட்ட கேள்வி. இது புனைகதை எழுத்தின் சிறந்த கட்டுக்கதைகளில் ஒன்றாகும் - கதாபாத்திரங்கள் விரும்பத்தக்கதாக இருக்க வேண்டும். ஃபிளனெரி ஓ'கானரின் சிறுகதைகளைப் பற்றி யோசித்துப் பாருங்கள். தொகுப்பில் விரும்பத்தக்க கதாபாத்திரம் எதுவும் இல்லை. ஆனால் அவை மிகவும் புத்திசாலித்தனமான, மிகவும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் கதைகளில் சில.

உண்மையாக, நல்ல புனைகதைகளின் இன்பங்களில் ஒன்று, அது நிஜ வாழ்க்கையில் நாம் அனுபவிக்காத நபர்களின் தோழமையை அனுபவிக்க அனுமதிக்கிறது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. எழுத்தாளரின் கடமை, தனது கதாபாத்திரங்களை விரும்பத்தக்கதாக மாற்றுவது அல்ல, சுவாரஸ்யமாகவும், சிக்கலானதாகவும், முழு மனிதனாகவும் மாற்றுவதாகும். ஒரு சிக்கலான, முழு மனித, சதை மற்றும் இரத்த முட்டாள் ஒரு மந்தமான நல்ல மனிதனை விட மிகவும் விரும்பத்தக்கது..

Q  புத்தகம் தொடங்குவதற்கு முன்பே கொல்லப்பட்ட லியோவை மையமாகக் கொண்டது புத்தகம். ஆனாலும் அவர் படிப்படியாக வடிவத்தையும் வடிவத்தையும் பெறுகிறார் - மற்றவர்களைப் போலவே அவர் வளர்ந்தவராகத் தோன்றும் அளவுக்கு. இறந்த ஒரு கதாபாத்திரத்தால் தனக்காகப் பேச முடியாதபோது, ​​அவரைப் பக்கத்தில் உயிர்ப்பிப்பது கடினமா?

சிம்மம் என்பதுஉண்மையில், புத்தகத்தில் உள்ள பெரும் பற்றாக்குறையும், நீங்கள் சுட்டிக்காட்டும் பிரச்சினையும், இது போன்ற ஒரு நாவலை எழுதுவதில் உள்ள சவால்களில் ஒன்றை எதிர்கொள்கிறது - லியோவைப் பொறுத்தவரை மட்டுமல்ல, பொதுவாக. எழுபத்திரண்டு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக நடக்கும் ஒரு புத்தகத்தில், அது கடந்த காலத்துடன் மிகவும் ஈடுபாட்டுடன் உள்ளது, புத்தகத்தின் முன்னோக்கிய இயக்கத்தை மெதுவாக்காமல் நீங்கள் நிறைய ஃப்ளாஷ்பேக்கில் மடிக்க வேண்டும்.

என்று இருந்தது இந்த நாவலில் நான் எதிர்கொண்ட மிகப்பெரிய அழகியல் சவால் இதுவாக இருக்கலாம். குறிப்பாக லியோவைப் பொறுத்தவரை - ஆம், தனக்காகப் பேச இல்லாத ஒரு கதாபாத்திரத்தை உயிர்ப்பிப்பது ஒரு சவால், ஆனால் இந்த நாவல் செய்ய வேண்டியது என்னவென்றால், லியோ தன்னைப் பற்றி மற்றவர்கள் பேச அனுமதிப்பதை விட தனக்காகப் பேச அனுமதிப்பது குறைவு.

ஏனெனில் நீ இல்லாத உலகம் லியோவைப் பற்றியது அல்ல - அவர் இறந்துவிட்டார். இது லியோவைப் பற்றிய குடும்பத்தினரின் நினைவுகள் மற்றும் அவர் யார் என்பது பற்றிய அவர்களின் முரண்பாடான விளக்கங்களைப் பற்றியது, ஏனெனில் இந்த விளக்கங்கள் துக்கத்தாலும் அவர் உயிருடன் இருந்தபோது அவருக்கு ஏற்பட்ட பல்வேறு அனுபவங்களாலும் மறைக்கப்பட்டுள்ளன. அங்குதான் எனக்கு ஆர்வம் உள்ளது - லியோவில் அல்ல, ஆனால் குடும்பத்தின் மற்றவர்கள் அவரை எப்படி உணர்ந்தார்கள் என்பதில்..

Q  ஒரு புத்தகத்தின் "கருப்பொருள்" பற்றி நீங்கள் வேறு இடத்தில் எழுதியுள்ளீர்கள், வாசகர்கள் ஒரு மையக் கருத்தையோ அல்லது பாடத்தையோ தேடுவதைத் தவிர்க்க வேண்டும் என்று எச்சரித்துள்ளீர்கள். நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள் என்பதை விளக்க முடியுமா? மையக் கருத்து இல்லையென்றால், உங்கள் வாசகர்கள் படித்த பிறகு என்ன செய்வார்கள் என்று நம்புகிறீர்கள்? நீ இல்லாத உலகம்?

Cவிமர்சகர்கள் நினைக்கிறார்கள் கருப்பொருளைப் பொறுத்தவரை; நாவலாசிரியர்கள் அப்படிச் செய்வதில்லை. கல்லூரியில் படிக்கும் எனது தோழி ஒருவர், பெரியவர்கள் பொருட்களை எவ்வாறு தொகுக்கிறார்கள், குழந்தைகள் எவ்வாறு தொகுக்கிறார்கள் என்பது குறித்து தனது உளவியல் ஆய்வறிக்கையை எழுதினார். பெரியவர்கள் ஆப்பிளையும் வாழைப்பழத்தையும் இணைக்கிறார்கள், குழந்தைகள் குரங்கையும் வாழைப்பழத்தையும் இணைக்கிறார்கள். குழந்தைகள் பெரியவர்களை விட இயற்கையான கதைசொல்லிகள் என்று சொல்வதற்கான ஒரு வழி இது, மேலும் ஒரு குழந்தையைப் போல, ஒரு புத்திசாலி, அதிநவீன குழந்தையைப் போல சிந்திக்கக் கற்றுக்கொள்வது எழுத்தாளரின் வேலை.

விமர்சகர்கள் ஆப்பிள்-வாழைப்பழ மக்களும், நாவலாசிரியர்களும் குரங்கு-வாழைப்பழ மக்களே. அதாவது என் நாவல்களில் கருப்பொருள்கள் இல்லை என்று அர்த்தமல்ல, நான் எழுதும்போது அவற்றைப் பற்றி சிந்திக்கவும் முடியாது, சிந்திக்கவும் முடியாது. பரிசின் மீது நான் என் கண் வைத்திருக்க வேண்டும், பரிசு என்பது என் கதாபாத்திரங்களும் என் கதையும் தான். அதில்தான் நான் கவனம் செலுத்துகிறேன், அதிகமாகவோ குறைவாகவோ எதுவும் இல்லை..

Q  புத்தக கிளப்புகளைப் பற்றிப் பேசலாம், நீங்கள் ஒரு பெரிய ஆதரவாளர் என்பது எனக்குத் தெரியும். புத்தக கிளப்புகள் புத்திசாலித்தனமானவை என்று நீங்கள் ஒரு முறை எழுதியிருந்தீர்கள்... அவை உங்கள் படைப்புகளைப் பற்றிய நுண்ணறிவுகளை வழங்கியுள்ளன, அது உங்களை ஆச்சரியப்படுத்தியுள்ளது. இன்னும் தெளிவாகச் சொல்ல முடியுமா?

நான் பேசிவிட்டேன். பல புத்தகக் கழகங்களுக்கு, யாரிடமிருந்து நான் என்ன கற்றுக்கொண்டேன் என்பதை நினைவில் கொள்வது கடினம், ஆனால் புத்தகக் கழகங்கள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு மதிப்புமிக்கவை என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் புரூக்ளின் கல்லூரியின் புனைகதை MFA திட்டத்தை இயக்குகிறேன், அதனால் நான் என் பெரும்பாலான நேரத்தை மிகவும் திறமையான இளம் எழுத்தாளர்களுடன் செலவிடுகிறேன், நான் அவர்களுடன் நேரம் செலவிடாதபோது என் கதாபாத்திரங்களுடன் நேரத்தை செலவிடுகிறேன். என் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்தும், என் தலையிலிருந்தும் வெளியேறுவது நல்லது.

நான் இல்லை ஒரு புத்தக கிளப்பில், ஏனென்றால் என் வாழ்க்கை ஒரு புத்தக கிளப், புத்தக கிளப்புகளுடன் பேசுவதில் எனக்குப் பிடித்தது என்னவென்றால், நீங்கள் ஒரு அறையில் இருப்பதுதான், அவர்களின் வாழ்க்கை புத்தக கிளப்புகள் அல்ல. இவர்கள் தங்கள் பரபரப்பான வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு மாதத்திற்கு ஒரு நாளை உங்கள் புத்தகத்தைப் பற்றி விவாதிக்க எடுக்கும் வழக்கமான வாசகர்கள், மேலும் நீங்கள் எழுதியதைப் பற்றிய ஒரு புதிய கண்ணோட்டத்தை இது உங்களுக்குத் தருகிறது, அதற்காக நான் அவர்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். மேலும், அவர்கள் உங்கள் புத்தகத்தைப் படித்திருக்கிறார்கள், எனவே பல நேரங்களில் அவர்கள் உங்கள் புத்தகத்தை உங்களை விட நன்றாக அறிவார்கள்!

ஜோஷ் ஒரு அற்புதமான விருந்தினர் வலைப்பதிவு பகுதியை எழுதினார் மூளை பற்றிய புத்தகங்கள் நான்கு வருடங்களுக்கு முன்பு - புத்தகக் கழகங்களைப் பற்றி. அது மிகவும் நன்றாக இருந்தது, அதைப் பற்றிப் பேச லிட்லவர்ஸ் எங்கள் சொந்த வலைப்பதிவில் நான்கு தனித்தனி கட்டுரைகளை அர்ப்பணித்தார். அவற்றைப் படிக்க சிறிது நேரம் ஒதுக்குங்கள்.... இணைப்புகள் இங்கே
• புத்தக விமர்சகர்களை விட புத்தகக் கழகங்கள் புத்திசாலிகளா?
• சரி, அந்த ஆட்கள் எங்கே?
• புத்தகங்களைப் பற்றி நாம் எப்படிப் பேசுவது?
• நாம் அனைவரும் ஒரே புத்தகங்களைப் படிக்கிறோமா?

மேலும், தவறாமல் பாருங்கள் ஜோஷ் ஹென்கினின் வலைத்தளம். புக் சேஸ் டிவியுடன் ஒரு கவர்ச்சிகரமான வீடியோ நேர்காணல் உள்ளது.

முந்தைய வலைப்பதிவு இடுகையில், புத்தகக் கடைகள் டைனோசர்களின் வழியில் செல்லுமா என்று நாங்கள் கேட்டோம்? மாநில மற்றும் உள்ளூர் பட்ஜெட் வெட்டுக்களுக்கு மேல்... துணிச்சலான புதிய டிஜிட்டல் உலகத்தை எதிர்கொள்ளும் நூலகங்களுக்கு இந்தக் கேள்வி இன்னும் அதிகமாக அழுத்தமாக உள்ளது.

முதலில் செய்ய வேண்டியது முதலில்: வளர்ந்து வரும் மின் புத்தக யுகத்திற்கு நூலகங்கள் எவ்வாறு தகவமைத்துக் கொள்ளும்? டிஜிட்டல் புத்தகங்களுக்கான போக்கு அதிகரித்து வருவதால், அந்தக் கேள்வி நூலகங்கள் மற்றும் வெளியீட்டாளர்கள் இருவரையும் பாதிக்கிறது. நம்மில் அதிகமானோர் கிண்டில்ஸ், நூக்ஸ் மற்றும் டேப்லெட்டுகளுக்குத் திரும்புகிறோம் - நாம் ஒரு புத்தகத்தைக் கண்டுபிடித்து இப்போதே பதிவிறக்குகிறோம்! அது மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது.

ஆனால் என்ன நடக்கும் நூலகத்திலிருந்து ஒரு மின் புத்தகத்தைப் பதிவிறக்கம் செய்யும்போது? அவற்றின் ஒற்றைப் பிரதியைப் பதிவிறக்கம் செய்ய உங்கள் முறை வரும் வரை இரண்டு வாரங்கள் மெய்நிகர் வரிசையில் நிற்க வேண்டுமா? அப்படியானால், நூலகமே, விடைபெறுகிறேன்... அமேசானுக்கு நேரடி வாய்ப்பு!

நூலகங்கள் இல்லை புத்தகப் புத்தகங்களை வைத்திருப்பது போலவே மின் புத்தகங்களையும் வைத்திருக்கிறார்கள். அவர்கள் அவற்றுக்கு உரிமம் வழங்குகிறார்கள் விநியோகஸ்தர்கள் மூலம் வெளியீட்டாளர்கள். சரி... வெளியீட்டாளர்கள் ஒரே மின் புத்தகத்தை எத்தனை முறை (ஒரே நேரத்தில் மற்றும் காலப்போக்கில்) கடன் கொடுக்க அனுமதிக்கிறார்கள்? ஒரே ஒரு முறை... 20 முறை... 100... 1,000 முறை?

அதிர்ஷ்டவசமாக, நூலகங்களும் வெளியீட்டாளர்களும் இருவரையும் நிலைநிறுத்தும் ஒரு வணிக மாதிரியில் பணியாற்றி வருகின்றனர். அவர்கள் சந்தா கட்டணம்... அல்லது மின் புத்தகத்திற்கு ஒரு நிலையான கட்டணத்தில் தீர்வு காணலாம், ஆனால் இறுதி தீர்வு எதுவாக இருந்தாலும், அது இரண்டும் உயிர்வாழவும் செழிக்கவும் அனுமதிக்க வேண்டும். குறைந்தபட்சம் குறுகிய காலத்திலாவது.

நீண்ட கால இது இன்னும் இருட்டாக இருக்கிறது: செங்கல் மற்றும் மோட்டார் நூலகங்கள் அவசியமா? புத்தகங்கள் மெய்நிகர் என்றால், சில உருவமற்ற கணினி மேகத்தில் இருந்தால், நமக்கு முடிவில்லாத புத்தக அலமாரிகள் தேவையா? கணினிகள் மூலம் ஆராய்ச்சி செய்யப்பட்டால், குறிப்பு நூலகர்கள் என்ன பங்கு வகிப்பார்கள்? அந்தக் கேள்விகளை வேறொரு வலைப்பதிவு இடுகையில் நாம் கையாளலாம். ஆனால் இப்போதைக்கு, மிகவும் புத்திசாலிகள் இந்த பிரச்சினையிலும் தங்கள் தலைகளை ஒன்றாக இணைக்கிறார்கள் என்று வைத்துக்கொள்வோம்.

இறுதி கேள்வி—பட்ஜெட் குறைப்புகள். அதற்கு எனக்கு நான்கு எழுத்து பதில் உள்ளது... ஆனால் அது அச்சிட முடியாதது.

இதோ நான்கு வார்த்தை பதில்—எங்கள் வரி முறையை மாற்றவும்.

அமெரிக்க மனதை மழுங்கடித்துவிடுவோமோ என்று நாம் கவலைப்படுகிறோம் என்றால், நூலக நிதியைக் குறைக்கும்போது நமது முன்னுரிமைகளில் ஏதோ தவறு இருக்கிறது. உலகம் டிஜிட்டல் மயமாகிக்கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் இப்போதைக்கு - எதிர்காலத்தில் சிறிது காலத்திற்கு - நூலகங்கள் அறிவின் பொது களஞ்சியமாக செயல்படுகின்றன... அனைவருக்கும் கிடைக்கின்றன.

பின்வரும் கட்டுரைகளைப் பார்க்கவும்: டிஜிட்டல் யுகத்தில் நூலகங்கள் எங்கே போகின்றன—பகுதி 2 மற்றும் பகுதி 3.

உள்ளூர் புத்தகக் கடைகளா? இன்றைய இலக்கிய டைனோசர்களா? நிறைய பேர் அப்படித்தான் நினைக்கிறார்கள்...மேலும் அமேசான் அவற்றின் அழிவை கிட்டத்தட்ட உறுதி செய்துவிட்டதாக நினைக்கிறார்கள்.

ஆனால் இதோ கேள்வி: இண்டி புத்தகக் கடைகள் டைனோசர்களின் வழியில் சென்றால், நாம் எதை இழந்திருப்போம் - ஏதாவது இருந்தால் -? இந்தக் கேள்விதான் பத்திரிகைகளிலும் வலைப்பதிவுலகிலும் சில சர்ச்சைகளை எழுப்பியுள்ளது.

ஆசிரியர் ரிச்சர்ட் ருஸ்ஸோ தெரியாமல் ஒரு கெர்ஃப்ளஃபிளை எழுதி உதைத்தார் a நியூயார்க் டைம்ஸ் பத்திரிகையின் கருத்துப் பிரிவு. அவர், சில பெரிய எழுத்தாளர்களுடன் (ஸ்டீபன் கிங், ஆன் பாட்செட், மற்றும் அனிதா ஷ்ரேவ் மற்றும் பலர்) சேர்ந்து, செங்கல் மற்றும் மோட்டார் கடைகளின் தலைவிதியைப் பற்றி வருத்தப்பட்டார். பாட்செட் புத்தகக் கடைகள் "நமது கலாச்சாரத்தின் ஒரு முக்கிய பகுதியை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. அவற்றை "முக்கியமான, நிஜ வாழ்க்கை இலக்கிய கலாச்சாரத்தின்" ஒரு பகுதியாக அழைத்த டாம் பெரோட்டாவும் அவ்வாறே இருக்கிறார். இதில் சர்ச்சைக்குரியது என்ன?

சரி, பொறுங்கள்: இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, ஆன்லைன் ஸ்லேட் பத்திரிகையின் ஃபர்ஹாத் மஞ்சூ ருஸ்ஸோ & நிறுவனத்தின் வாதத்தை "போலியானது" என்று கூறி, அதை எடைபோட்டார். எந்த குத்துகளையும் எடுக்காமல், அவர் சொன்னது இங்கே:

ரூசோ குறைந்த செயல்திறன் கொண்ட, குறைந்த பயனர் நட்பு, மற்றும் மிகவும் தவறாக புராணப்படுத்தப்பட்ட உள்ளூர் நிறுவனங்களான சுயாதீன புத்தகக் கடைகளைப் பற்றி அவர் தனது விமர்சனத்தைத் தொங்கவிடுகிறார். எழுத்தாளர் டாம் பெரோட்டா சொல்வது போல், இந்த பண்பாட்டு, சிதைந்து வரும் நிறுவனங்களைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதுதான் "உண்மையான வாழ்க்கை இலக்கியப் பண்பாட்டை" வளர்ப்பதற்கான ஒரே வழி என்பதை ரூஸோவும் அவரது நாவலாசிரியர் நண்பர்களும் உறுதியாகக் கருதுகின்றனர்..

Ouch! அது வலிக்கிறது. "குறைந்தபட்ச பயனர் நட்பு" மற்றும் "வளர்ப்பு, சிதைக்கும் நிறுவனங்கள்" - புத்தகக் கடைகள் - என்ற வார்த்தைகளைப் பற்றிப் பேசுங்கள்! ஆனால் மஞ்சூ ஒரு சுவாரஸ்யமான வாதத்தை முன்வைக்கிறார்: ஆன்லைனில் குறைந்த விலைகள், ஆர்டர் செய்வதை எளிதாக்குதல் மற்றும் டிஜிட்டல் வாசகர்கள் மூலம் உடனடி அணுகல் காரணமாக, மக்கள் உண்மையில் அதிகமாகப் படிக்கிறார்கள். அதுதான் நிஜ வாழ்க்கை இலக்கிய கலாச்சாரம் என்று அவர் கூறுகிறார்.

பாதுகாப்பதைப் பொறுத்தவரை உள்ளூர் சமூக கலாச்சாரம், அதைப் பற்றி மஞ்சூ என்ன சொல்கிறார் என்பது இங்கே:

நீங்கள் என்றால் உங்கள் உள்ளூர் இண்டியில் புத்தகங்களுக்கு கூடுதலாகச் செலவு செய்தால், மற்ற அனைத்திற்கும் செலவழிக்க உங்களிடம் குறைவான பணம் மட்டுமே உள்ளது - உண்மையான உள்ளூர் கலாச்சார அனுபவங்கள் உட்பட... [உங்கள்] உள்ளூர் நாடக நிறுவனம்... நகரத்தின் அருங்காட்சியகம்... உள்ளூரில் வடிவமைக்கப்பட்ட தளபாடங்கள்.... இவை ஒவ்வொன்றும் உங்கள் சமூகத்தில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கலாச்சார அனுபவமாகும். வாங்குதல் ஸ்டீவ் ஜாப்ஸ் தெருவில் உள்ள ஒரு கடையில் இல்லை.

என் புத்திசாலி கணவர் மஞ்சூவின் சொந்த வாதம் போலியானது என்று பீட் கூறுகிறார். புத்தகங்களை வாங்குவது ஒரு கலாச்சார அனுபவத்தை வழங்குவதில்லை. ருஸ்ஸோவும் மற்றவர்களும் கடையைப் பற்றியே குறிப்பிடுகிறார்கள் - ஒன்றுகூடுவதற்கான இடம், பேசுவதற்கு உண்மையான மக்கள், தொடுவதற்கு புத்தகங்கள், உட்கார நாற்காலிகள், உள்ளூர் தெருவை அலங்கரிக்கும் ஒரு நட்பு கடை முகப்பு.

பிரச்சினை தீராது போய்விடு; அது மறுநாள் NPR இல் மீண்டும் தோன்றியது (ருஸ்ஸோவின் 6 மாதங்களுக்குப் பிறகு நியூயார்க் டைம்ஸ் துண்டு). அறிவிப்பாளர் மஞ்சூவையும் உள்ளூர் புத்தகக் கடை உரிமையாளரையும் பேட்டி கண்டார், துரதிர்ஷ்டவசமாக அவர்களால் மஞ்சூவின் எந்தக் கருத்தையும் தெரிவிக்க முடியவில்லை. இவை அனைத்தும் என்னைப் போப் ஆக்கிவிட அனுமதிக்கிறது...

யார் சரி அல்லது தவறு? அது ஒரு பொருட்டல்ல. உள்ளூர் புத்தகக் கடைகள் அழிந்துபோகும் தருவாயில் இருப்பதுதான் உண்மை. அது. நடக்கும். ஏதோ ஒரு கட்டத்தில்... இளைய தலைமுறையினர் டெக்னோ-பப்ளத்தில் ஆர்வமாக இருந்தனர்; அவர்கள் நம்மைப் போல புத்தகங்களின் மீது அதிக கவனம் செலுத்துவதில்லை. அவர்கள் தங்கள் செய்திகளை ஆன்லைனில் பெறுகிறார்கள்... ஆன்லைனில் விளையாடுகிறார்கள்... நண்பர்களுடன் ஆன்லைனில் இணைகிறார்கள்... வார்த்தைகளை ஆன்லைனில் தேடுகிறார்கள்.... அவர்கள் ஆன்லைனில் வாழ்கிறார்கள். அவர்கள் வளர்ந்தது இதுதான்.

புத்தகக் கடைகளுக்கு விடைபெறுகிறேன். நாம் அவர்களை மிஸ் பண்ணுவோமா? நீங்க நிச்சயமா சொல்லலாம் - ரொம்ப நல்ல நேரம்! அது நம்ம படிக்கும் பழக்கத்தையோ அல்லது இலக்கிய அனுபவத்தையோ மாற்றுமா? அநேகமா மாறாது. இருந்தாலும், அது வேற ஒரு உலகமா இருக்கும், நாம எல்லாரும் சரி பண்ணிக்க வேண்டியிருக்கும் - நமக்கு வேற வழி இருக்காதுன்னு நினைக்கிறேன். பெருமூச்சு விடு....

சில வருடங்களுக்கு முன்பு, அவரது மகள் நான்காம் வகுப்பில் நுழைந்தபோது, ​​எழுத்தாளர் டிரேசி கார்போன்* அம்மா மகள் புத்தகக் கழகத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறினேன். அம்மாக்களுக்கும் அவர்களின் பெண் குழந்தைகளுக்கும் ஒரு கிளப்பை எவ்வாறு தொடங்குவது என்பது குறித்து எங்களுடன் சில யோசனைகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளுமாறு டிரேசியிடம் கேட்டேன். சரி... இதோ டிரேசி!

தாய் மகள் புத்தகக் கழகம்
        டிரேசி எல். கார்பன்

ஒன்பது வருடங்களுக்கு முன்பு, என் மகளின் தோழிகளில் ஒருவரின் தாயார் லிசா, தனக்கு மார்பகப் புற்றுநோய் இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அவள் உயிர் பிழைத்தாள். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவள் ஏதாவது சிறப்புச் செய்ய விரும்பினாள் - அவளுடைய மூத்த மகளுக்கு நீடித்த நினைவுகளை உருவாக்க ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்று முடிவு செய்தாள்.

எனவே, தாய் மகள் புத்தகக் கழகத்தைத் தொடங்க யார் ஆர்வமாக இருப்பார்கள் என்பதைக் கண்டறிய லிசா சில அழைப்புகளைச் செய்தார். நாங்கள் பத்து பேர் இதில் கையெழுத்திட்டோம் - ஐந்து தாய்மார்கள் மற்றும் ஐந்து மகள்கள் - இதுபோன்ற ஒரு பிரத்யேக குழுவில் இருப்பதில் நாங்கள் அனைவரும் உற்சாகமாக இருந்தோம்.

லிசா செய்த முதல் காரியங்களில் ஒன்று, ஒரு பைண்டரை உருவாக்குவது, அதை நாங்கள் மாதந்தோறும்... வருடா வருடம் பயன்படுத்தினோம். அதில் ஒவ்வொரு மாத புத்தகத்தின் பெயர்களும், அந்த மாத கூட்டத்தை நடத்திய மகள் எழுப்பிய ஐந்து விவாத கேள்விகளும் இருந்தன. கூட்டத்தை நடத்தியவர் குழுவை நடத்தி அடுத்த மாதத்திற்கான புத்தகத்தைத் தேர்வு செய்ய வேண்டும். எங்கள் முதல் புத்தகம் பிரியமானவர் 1945 குழந்தைகள் கிளாசிக்—நூறு ஆடைகள் எலினோர் எஸ்டெஸ் எழுதியது.

பெண்கள் நான்காம் வகுப்பு படிக்கும் ஆண்டின் இறுதியில், நாங்கள் மாதத்திற்கு ஒரு புத்தகம் படித்தோம், அவற்றில் பெரும்பாலானவை சாதுர்யமானவை மற்றும் நட்பானவை. ஆனால் ஒரு கேள்வி மீண்டும் மீண்டும் எழுந்து கொண்டே இருந்தது: எங்கள் பெண்கள் புத்தகங்களைப் படித்து, அவர்கள் எப்போதும் கேட்கும் கதைக்களங்களைப் படித்தபோது, ​​"கதாபாத்திரங்கள் ஏன் தங்கள் பெற்றோரிடம் சொல்லக்கூடாது?" என்று நாங்கள் அம்மாக்கள் அதே விஷயத்தைக் கேட்டோம், அவர்களின் கேள்வி எங்கள் மகள்களுடனான எங்கள் பிணைப்புகள் எவ்வளவு வலிமையானவை என்பதையும், எங்கள் கிளப் அவர்கள் எங்களை நம்பக்கூடிய இடமாக எவ்வாறு மாறிவிட்டது என்பதையும் எங்களுக்கு வெளிப்படுத்தியது.

ஒவ்வொரு புத்தகத்தின் போதும், நாங்கள் தாய்மார்கள் எங்கள் குழந்தைப் பருவத்தை நினைவுபடுத்திக் கொண்டோம், பெரும்பாலும் குழுவுடனும் எங்கள் மகள்களுடனும் பகிர்ந்து கொண்டோம். கதைகள் இதற்கு முன்பு யாரும் கேள்விப்பட்டதில்லை. கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு சந்திப்பின் முடிவிலும், மகிழ்ச்சியின் கண்ணீர் மற்றும் நினைவுகள், மற்றும் ஏராளமான பகிர்வுகள் இருந்தன.

பெண்கள் முதிர்ச்சியடைந்த, நகரும் ஐந்தாம், ஆறாம், பின்னர் ஏழாம் வகுப்புகள். பிராக்களும் மாதவிடாய்களும் நடைமுறைக்கு வந்தபோது, ​​நாங்கள் போன்ற புத்தகங்களுக்கு மாறினோம் கடவுளே நீ இருக்கிறாயா? நான்தான் மார்கரெட் (ஜூடி ப்ளூம், 1970). முடிந்தால் திரைப்படங்களை புத்தகங்களுடன் இணைத்தோம், அவற்றில் வின் டிக்ஸி காரணமாக (கேட் டிகாமிலோ, 2000) மற்றும் கடைசி பாடல் (நிக்கோலஸ் ஸ்பார்க்ஸ், 2009), பெண்கள் வளர்ந்தவுடன்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, பெண்கள் ஏழாம் வகுப்பின் நடுவில், லிசாவுக்கு புற்றுநோய் மீண்டும் பயங்கரமாகத் திரும்பியது. நாங்கள் கூட்டங்களை விரைவுபடுத்தினோம், ஆபத்தான புத்தகங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தோம், எங்கள் பெண்களுக்கு காதல், மனவேதனை மற்றும் யதார்த்தத்தைப் பற்றி எங்களால் முடிந்தவரை கற்றுக்கொடுத்தோம், எங்கள் கிளப்பில் - ஒரு சூழலில் - முன்னேறும் பாதைக்கு அவர்களைத் தயார்படுத்தினோம்.-அவர்கள் பாதுகாப்பாக உணரக்கூடிய இடத்தில்.

போன்ற புத்தகங்கள் எனவே பி. அது (சாரா வீக்ஸ், 2004), கண்ணாடி ஜாடிகள் (பிராட் பார்க்லி, 2008), நம்பிக்கை இங்கே இருந்தது (ஜோன் பாயர், 2000) மற்றும் கால் மீ ஹோப் (கிரெட்சென் ஓல்சன், 2007) எங்கள் அலமாரிகளை நிரப்பியது. இவை வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் கதைகள், உறுதியான பெண் கதாபாத்திரங்கள் எஞ்சியிருப்பதில் வலிமையைக் கண்டறிவதைக் காட்டின. நாங்கள் படித்தோம் தாய்-மகள் புத்தகக் கழகம் (ஹீதர் வோகல் ஃபிரடெரிக், 2007) மற்றும் மைனேயில் உள்ள ஒரு கடல் கடற்கரை ஹோட்டலில் ஆடம்பரமாக இருக்கும்போது ஆசிரியருடன் ஒரு மாநாட்டு அழைப்பை ஏற்பாடு செய்தார்.

இந்தப் பிணைப்பின் காரணமாக ஐந்து சிறுமிகளும் மிகவும் நெருக்கமாக வளர்ந்தனர். பெண்கள் எட்டாம் வகுப்பின் தொடக்கத்தில் லிசா புற்றுநோயால் பாதிக்கப்பட்டு தோற்றார். உயர்நிலைப் பள்ளியின் பிற்பகுதியில் புத்தகக் கழகம் ஆண்டு முழுவதும் தொடர்ந்தாலும், சிறுமிகளின் பணிச்சுமை அதிகமாக இருந்ததால் கூடுதல் வாசிப்பு சாத்தியமில்லை.

இருந்தாலும் எங்களுக்கு ஒரு நல்ல காணொளி கிடைத்தது. ஐந்து வருட தைரியம், காதல் மற்றும் வாழ்க்கையின் கதைகள். அந்த நினைவுகளை நான் எதற்கும் விட்டுக்கொடுக்க மாட்டேன்.

அழகான, மனதைத் தொடும் கதை, டிரேசி. பகிர்ந்ததற்கு மிக்க நன்றி. வேறு யாராவது ஒரு தாய்-மகள் புத்தகக் குழுவில் இருந்திருந்தால்... உங்களிடமிருந்து கேட்கலாம்.

* டிரேசி எல். கார்போன் எழுதியவர் சோல் கலெக்டர் இளம் வாசகர்களுக்காக. அமேசானில் அவரது புத்தகத்தைப் பாருங்கள் (புத்தகத்தின் அட்டைப் படத்தைக் கிளிக் செய்யவும்). மேலும், அவரது வலைத்தளத்தைப் பார்வையிட மறக்காதீர்கள் டிரேசி எல். கார்போனின் எழுத்து வலைத்தளம்.

இப்போது நமக்குத் தெரியும் நாம் ஏன் வாசிப்பில் மூழ்கி இருக்கிறோம். ஒரு கதையில் மூழ்கிவிடுவதன் மூலம் நாவலின் குற்ற உணர்ச்சிகளைப் பற்றி நாம் பேசுகிறோம், ஆனால் நமக்கு ஒரு சாக்குப்போக்கு இருக்கிறது. நாம் அதிர்ஷ்டசாலிகள் - புனைகதைகளுக்கு பதிலளிக்க உண்மையில் நமக்கு கடினமாக உள்ளது.

ஆராய்ச்சியாளர்கள் நாம் ஒரு அனுபவத்தைப் பற்றிப் படிக்கிறோமா அல்லது உண்மையில் அதில் ஈடுபடுகிறோமா என்பதைப் பற்றி நமது மூளை கவலைப்படுவதில்லை என்பதைக் கண்டறிந்துள்ளனர். எப்படியிருந்தாலும், அதே நரம்பியல் பகுதிகள் தூண்டப்படுகின்றன.

ஒரு கதாபாத்திரம் என்றால் ஒரு புத்தகத்தில், ஒரு அறையின் குறுக்கே ஒரு ஜன்னலை மூட நடந்து செல்லும்போது, ​​மூளையின் மோட்டார் கார்டெக்ஸ் - நமது உடல் செயல்பாட்டை இயக்கும் பகுதி - ஒளிர்கிறது. கதாபாத்திரம் அல்ல, நாம்தான் ஜன்னலை மூட நாற்காலியில் இருந்து எழுந்திருப்பது போல் தெரிகிறது. இன்னும் ஆச்சரியமாக, கால் இயக்கத்துடன் தொடர்புடைய மோட்டார் கார்டெக்ஸ் பகுதியும், கை இயக்கத்துடன் தொடர்புடைய மற்றொரு பகுதியும் ஒளிர்கின்றன.

ஆனால் காத்திருங்கள்! இன்னும் நிறைய இருக்கிறது! வாசனைகள் அல்லது அமைப்புகளை விவரிக்கும்போது, ​​நமது மூளையின் மோப்பம் மற்றும் உணர்வுப் பகுதிகள் செயல்படுகின்றன. எனவே "அவளுடைய தோல் பட்டு போல மென்மையாக இருந்தது" என்பது "அவளுடைய தோல் அழகானது" என்பதை விட மிகவும் சக்திவாய்ந்த மூளை எதிர்வினையை ஏற்படுத்துகிறது. உருவகங்களுக்கு ஹை-ஃபைவ்.

நாங்கள் நீண்ட காலமாக உள்ளுணர்வு சார்ந்த இலக்கியம் நம் சொந்த தோலை (தோலைப் பற்றிப் பேசுகையில்) கடந்து செல்லவும், உள்ளிருந்து வெளியே, மற்றவர்கள் உலகை எப்படிப் பார்க்கிறார்கள் என்பதை அனுபவிக்கவும் அனுமதிக்கிறது. மேலும் என்னவென்று யூகிக்கவும்... மூளை ஆய்வுகள் அதை உறுதிப்படுத்துகின்றன.

அது மாறிவிடும் படிக்கும் மக்கள் அதிக பச்சாதாபம் கொண்டவர்களாகவும், வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களைப் புரிந்துகொள்வதில் அதிக நாட்டம் கொண்டவர்களாகவும் உள்ளனர். பச்சாதாபம் கொண்டவர்கள் படிக்காதவர்களை விட அதிக விருப்பமுள்ளவர்களாக இருக்கலாம் என்பதைக் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டாலும் கூட, இந்த காரண-விளைவு உறவு உண்மையாகவே உள்ளது.

உறுதியாக இருங்கள் ஆனி மர்பி பால் எழுதிய கவர்ச்சிகரமான கட்டுரையைப் படிக்க: நியூயார்க் டைம்ஸ், மார்ச் 12, 2012. இது நல்ல வாசிப்பு...உங்கள் மூளையை ஒளிரச் செய்யும்!

ஒரு விருந்தில் கேட்டது:
"நீ என்ன செய்ற?" அவன் கேட்கிறான்.
"நான் ஒரு எழுத்தாளர்," என்று அவள் சொல்கிறாள்.
"நான் உன்னைப் பத்தி கேள்விப்பட்டிருப்பேனா?"
அதனால் அவள் தன் பெயரை அவனிடம் சொல்கிறாள்.
அங்கீகாரம் இல்லை.
"நான் குடும்பங்கள், திருமணம், செக்ஸ் மற்றும் ஆசை பற்றி எழுதுகிறேன்," என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார்.
"ஓ, இருங்க," அவன் சொல்கிறான். "என் மனைவியை அழைத்து வருகிறேன் - அவள் அந்த மாதிரியான புத்தகங்களைப் படிப்பாள்."

உண்மைக்கதை எழுத்தாளர் மெக் வோலிட்சர் ஒரு புத்தகத்தில் கூறியது போல NY டைம்ஸ் புத்தக விமர்சனம் கட்டுரை. வோலிட்சர் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர், அவர் பல மிகவும் மதிக்கப்படும் புத்தகங்கள் அவள் பெயருக்கு.

அவளுடைய மாட்டிறைச்சி அந்த மனிதனுக்கு அவளுடைய பெயர் தெரியாது என்பதல்லவா (அவள் ஒரு பிரபல எழுத்தாளர் அல்ல), திருமணம் மற்றும் குடும்பம் பற்றிய நாவல்களை மதிக்காத பெரும்பாலான ஆண் வாசகர்களுக்கு அவர் ஒரு முக்கிய நபராக இருக்கிறார்.

ஆனால் பின்னர் இரண்டுமே இல்லை "உறவுகள் பற்றிய புத்தகங்களை" ஆண்களால் எழுதப்படாவிட்டால், பொதுவாகப் புறக்கணிக்கும் இலக்கியவாதிகள் என்று வோலிட்சர் வாதிடுகிறார்.

அவள் சுட்டிக்காட்டுகிறாள் ஜெஃப்ரி யூஜினைட்ஸ் மீது FAME & ACCLAIM மழை பொழிந்தது. திருமண சதி மற்றும் இருவருக்கும் ஜோனாதன் ஃபிரான்சன் திருத்தங்கள் மற்றும் சுதந்திர—அனைத்து புத்தகங்களும் காதல், திருமணம் மற்றும் குடும்பத்தை மையமாகக் கொண்டவை. இரண்டு எழுத்தாளர்களும் பெண் எழுத்தாளர்களைப் போலவே ஒரே பகுதியில் சுற்றித் திரிகிறார்கள், ஆனால் அவர்களுக்கு எல்லாப் புகழும் கிடைக்கிறது.

தூசி தட்டியதை நினைவில் கொள்க ஓப்ரா மற்றும் ஜோனாதன் ஃபிரான்சன் இடையே? 2001 இல் ஓப்ரா தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது திருத்தங்கள் அவரது புத்தகக் கழகத் தேர்வுகளில் ஒன்று, ஆனால் ஃபிரான்சன்... ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான கருத்துடன் தயங்கினார்: அவரது புத்தகம் ஆன் ஓப்ரா செலக்ஷனாக மாறினால், எந்த மனிதனும் - எந்த மனிதனும்!!! - அதைத் தொடமாட்டான். ஓப்ரா தனது ஒப்புதலின் முத்திரையை திரும்பப் பெற்றார் (10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஃபிரான்சனின் 2011 நாவலுக்காக அதை வழங்கினார், சுதந்திர).

இந்த விஷயத்தைப் பற்றி நான் முன்பே எழுதியுள்ளேன்., எனக்கு அவமானம். பிரச்சனையில் இருக்கும் குடும்பங்களின் அந்த நெருக்கமான உருவப்படங்களைப் பார்த்து நான் சோர்வடைந்துவிட்டேன் - நீங்கள் எப்போதும் அடுத்த ஷூவை கீழே போடுவதற்காகக் காத்திருக்கிறீர்கள்... பிறகு அடுத்தது... அடுத்தது... எல்லோரும் பரிதாபமாக இருக்கிறார்கள்... எல்லா நேரங்களிலும். ஆண்கள் பெரிய கேன்வாஸைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், இதன் விளைவாக அதிக எடை கொண்ட புத்தகங்கள் வருகின்றன.

நான் ஒரு துரோகி மாதிரி உணர்றேன். என்னுடைய பாலினத்திற்கு... குறிப்பாக மெக் வோலிடைசர் துணிச்சலான பிரதேசங்களை ஆராயும் பெண் எழுத்தாளர்களை நமக்கு நினைவூட்டியதால்:

—ஜெனிஃபர் ஏகன் (கூன் படையின் வருகை)
—கரேன் ரஸ்ஸல் (சதுப்பு நிலம்!)
—தேநீர் ஒப்ரெஹ்ட் (புலியின் மனைவி). மேலும் சேர்ப்போம்…
—ஏஎஸ் பியாட் (எல்லாம்)
—ஹிலாரி மேன்டல் (ஓநாய் ஹால் மற்றும் உடல்களைக் கொண்டு வாருங்கள்)
—ஆன் பாட்செட் (அதிசய நிலை)
—ஜாடி ஸ்மித் (வெள்ளை பற்கள்)… மேலும் இவை அனைத்தும் தொடக்கநிலையாளர்களுக்காக மட்டுமே.

எப்படியும், படியுங்கள் மெக் வோலிடிசரின் படைப்பு. இது சிந்திக்கத் தூண்டுவதாக உள்ளது - எந்தவொரு புத்தகக் குழுவிற்கும், குறிப்பாக ஒரு கூட்டு-எடிட்டிங் கிளப்பிற்கும் பேச நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன.

இதை கற்பனை செய்து பாருங்கள்: நீங்கள் நியூயார்க் நகரில் ஒரு ஆடம்பரமான ஹோட்டலில் தங்கியிருக்கிறீர்கள், நீங்கள் குடித்துக்கொண்டிருக்கிறீர்கள், சாப்பிட்டுக் கொண்டிருக்கிறீர்கள், இலக்கிய பிரபலங்களுடன் கூடிக்கொண்டிருக்கிறீர்கள், உங்களுக்கு ஒரு பரிசுப் பை கிடைக்கிறது... குழந்தைகளின் பிறந்தநாள் விழாக்களில் வழங்கப்படுவது போல. மட்டும். இல்லை அவர்களைப் போல.

உங்கள் பரிசுப் பை 12 புத்தகங்கள் உள்ளன... உங்கள் ஹோட்டல் அறைக்கு வழங்கப்பட்டது... புலிடிசர் பரிசு பெற்ற எழுத்தாளரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. உங்களுக்காக. அனைத்தும் உங்களுக்காக. ஓ! மகிழ்ச்சியான திகைப்பு, மகிழ்ச்சியான திகைப்பு!

இதுதான் விதி. ஏப்ரல் 30, 2012 அன்று தொடங்கிய சர்வதேச இலக்கியத்தின் பென் விழாவில் பங்கேற்ற ஏழை துரதிர்ஷ்டவசமானவர்களின். தற்போதைய புலிட்சர் வெற்றியாளர், இன்னும் ஜெனிஃபர் ஏகன் தான். கூன் படையணியின் வருகை. பரிசுப் பைக்கான புத்தகங்களைத் தேர்ந்தெடுக்க அவள் அழைக்கப்பட்டாள் - அவள் தேர்ந்தெடுத்தது இங்கே... ஏன்:

எம்மா ஜேன் ஆஸ்டன் எழுதியது
திருமணமாக மாறுவேடமிட்ட அரசியல். ஆஸ்டன் சமூக தொடர்புகளின் கணிதவியலாளர், மேலும் அவரது நாவல்கள் சாத்தியமற்றவை, அபத்தமானவை. எம்மா எனக்கு மிகவும் பிடித்தமானது.

புகைப்படம் டேனியல் ஜே. பூர்ஸ்டின் எழுதியது
1961 ஆம் ஆண்டில், வியட்நாம் போர் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்படுவதற்கு முன்பே, பூர்ஸ்டின் அடையாளம் கண்டார்... மனித அனுபவத்தின் அதிகரித்த மத்தியஸ்தத்தால் இயற்கையாகவே ஏற்படும் நம்பகத்தன்மைக்கான ஏக்கம். அவரது அவதானிப்புகள் பேஸ்புக் மற்றும் யூடியூப் சகாப்தத்திலும் கூட வினோதமாக உண்மையாகவே உள்ளன.

டான் ஜுவான் பைரன் பிரபு மூலம்
கதாநாயகன் கப்பல் விபத்துக்குள்ளாகி, ஒரு அரண்மனையில் ஒளிந்து கொண்டு (பின்னர் சுல்தானால் ஒரு மகிழ்ச்சியான மாலைப் பொழுதிற்காகத் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறான்), கேத்தரின் தி கிரேட் உடன் காதல் கொள்வது, மற்றும் பைரனின் மெலிதான, பாவம் நிறைந்த கவிதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள முடிவில்லாத பிற காதல் கதைகளை யாரால் எதிர்க்க முடியும்?

அண்டர்வேர்ல்ட் டான் டெலிலோவால்
கடந்த 25 வருடங்களாக எனக்குப் பிடித்த அமெரிக்க நாவல். பனிப்போர் மற்றும் அதன் பின்விளைவுகள் பற்றிய ஒரு பிரம்மாண்டமான பார்வை, இதில் டெலிலோ விரிவான, நெருக்கமான, அரசியல், நகைச்சுவையான மற்றும் சோகமானவராக இருக்கிறார்.

Middlemarch ஜார்ஜ் எலியட் எழுதியது
19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த, திகைப்பூட்டும் ஆங்கில நாவல், பல்வேறு கதாபாத்திரங்களை சிலிர்ப்பூட்டும் வகையில் கவனத்தில் கொண்டது, மேலும் விவரிக்க முடியாதது.

கண்ணுக்கு தெரியாத மனிதன் ரால்ஃப் எலிசன் எழுதியது
இனரீதியான துன்புறுத்தலின் அழிவுகளை அம்பலப்படுத்தும் ஒரு யதார்த்தமான கதை, ஆனால் இறுதியில் அவற்றை அடையாளம் மற்றும் மாற்றம் பற்றிய தியானத்தில் ஆழ்த்துகிறது, அதன் விகிதாச்சாரங்கள் புராணத்திற்குக் குறைவே இல்லை.

வெள்ளியின் போக்குவரத்து ஷெர்லி ஹஸார்ட் எழுதியது
முற்றிலும் தனித்துவமானது: இங்கிலாந்துக்கு வரும் ஒரு இளம் ஆஸ்திரேலியப் பெண்ணின் வாழ்க்கையை உள்ளடக்கிய நெகிழ்வான, கூர்மையாக எழுதப்பட்ட, பரந்த அளவிலான கதை.

கோல்டன் நோட்புக் டோரிஸ் லெஸ்ஸிங் எழுதியது
ஒரு அரசியல் பார்வையை (கம்யூனிசத்தின் மீதான ஏமாற்றம்) ஒரு சமூகப் பார்வையுடன் (பெண்கள், ஆண்கள் மற்றும் அவர்களுக்கு இடையிலான மோதல்கள்) இணைக்கும் ஒரு காவிய, சோதனை முயற்சியான ஆனால் முற்றிலும் மனிதப் படைப்பு.

காலை வணக்கம், நள்ளிரவு ஜீன் ரைஸ் எழுதியது
கடினமான, இருண்ட மற்றும் ஆழமான சூழ்நிலையைக் கொண்ட கதை. பைஸில் ஒரு குடிகாரப் பெண்ணின் தனிமையான நடமாட்டத்திலிருந்து ரைஸ் ஒரு கவர்ச்சிகரமான - கற்பனையான - கதையைப் பெறுகிறார்.

டிரிஸ்டம் ஷாண்டி லாரன்ஸ் ஸ்டெர்ன் எழுதியது
ஆங்கிலத்தில் எழுதப்பட்ட முதல் நாவல்களில் ஒன்று... மேலும் ஒரு துடிப்பான, பின்நவீனத்துவ காதல். நாவல் வடிவத்தின் சக்தி, நெகிழ்வுத்தன்மை மற்றும் ஆழமான விளையாட்டுத்தனத்தை நினைவூட்டும் இதயப்பூர்வமான நினைவு.

தி ஹவுஸ் ஆஃப் மிர்த் எடித் வார்டன் எழுதியது
பாரம்பரிய அர்த்தத்தில் சோகமானது, ஆனால் நகைச்சுவையானது, நுணுக்கமானது மற்றும் சமூக ரீதியாக கூர்மையானது; அழகு மற்றும் செல்வத்தின் கால்குலஸ் பற்றிய நாவலின் அருமையான மதிப்பீடு நமது தீவிரமாகப் பிரிக்கப்பட்ட சகாப்தத்திலும் கூட உண்மையாகத் தெரிகிறது.

ஜெர்மினல் எமிலி ஜோலா எழுதியது
எனக்குப் பிடித்த 19 ஆம் நூற்றாண்டின் செய்தித்தாள் நாவல். நிலக்கரிச் சுரங்கத்தில் குதிரை இறக்கப்படுவது போன்ற அற்புதமான தொகுப்புகள் நிறைந்த துடிப்பான கதை, மேலும் சுரங்கத் தொழில் அதன் தொழிலாளர்களைச் சுரண்டுவது பற்றிய கொடூரமான குற்றச்சாட்டும் இதில் அடங்கும்.

நன்றி டெய்லி பீஸ்ட். மேலும், எனது அன்பான நூலகர் லின் ஷ்னைடருக்கு நன்றி, செவிக்லி பொது நூலகம், எனக்கு பிரிண்ட் அவுட் கொடுத்ததற்கு.

அருமையான பட்டியல். நீங்கள் அவற்றையெல்லாம் படிக்கவில்லை என்றால்... சரி, நம்மில் பெரும்பாலோர் படிக்கவில்லை. அவை எளிதில் நினைவுக்கு வருவதில்லை... எல்லோருடைய வாசிப்புப் பட்டியலிலும் முதலிடத்திலும் வருவதில்லை. ஆனால் இதோ கேள்வி: என்னவாக இருக்கும்? நீங்கள் பரிசுப் பையில் இருக்கத் தேர்வு செய்யவா?

இதுவரை வந்த சிறந்த கிறிஸ்துமஸ் கதைகள், இவை நிச்சயமாக எனக்கு மிகவும் பிடித்தவை. இவை உங்கள் இதயத்தில் ஒரு இடத்தைப் பெறுவதை நம்புங்கள் - மேலும் கிறிஸ்துமஸுக்குப் பிறகு கிறிஸ்துமஸுக்கு அவற்றைத் திருப்ப உங்கள் அலமாரிகளில் நம்பிக்கையுடன் இருங்கள். பெரும்பாலானவை குழந்தைகளுக்கான புத்தகங்களாக விற்கப்பட்டாலும், ஒவ்வொன்றும் பருவத்தின் மாயாஜாலத்தைத் தூண்டுகின்றன, எந்த வயதினராக இருந்தாலும் சரி. அவை இளைஞர்களுக்கும் முதியவர்களுக்கும் ஏற்றவை.

10 சிறந்த கிறிஸ்துமஸ் வாசிப்புகள்

1. பைபிள், லூக்கா 1: 26-2:40 - கிங் ஜேம்ஸ், 1611
இந்தத் தேர்வு சொல்லாமலேயே போய்விடும்: கிங் ஜேம்ஸ் பைபிளின் அனைத்து கம்பீரத்தையும் கொண்ட முதல் கிறிஸ்துமஸ் கதை, அனைத்து பைபிள்களிலும் மிகவும் கவிதை. ஹேண்டல் நிச்சயமாக அப்படித்தான் நினைத்தார். கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் அன்று லூக்காவைப் படித்து கேளுங்கள் மேசியா.

2. இதுவரை நடந்த சிறந்த கிறிஸ்துமஸ் போட்டி - பார்பரா ராபின்சன், 1972
உலகிலேயே மிகவும் மோசமான குழந்தைகள் சர்ச் கிறிஸ்துமஸ் விழாவை கைப்பற்றுகிறார்கள் - அனைவரையும் திகிலடையச் செய்கிறார்கள். ஆனால் அவர்கள் இறுதியில் அனைவரையும் ஆச்சரியப்படுத்தும் விதமாக - முதல் கிறிஸ்துமஸைப் பற்றிய ஆழமான உண்மைகளை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். இந்தக் கதை மிகவும் விரும்பப்படும் அளவுக்கு வெளியீட்டாளர்கள் ஒரு படப் புத்தகம், இரண்டு ஆசிரியர் வழிகாட்டிகள் மற்றும் ஒரு நாடக ஸ்கிரிப்டை வெளியிட்டுள்ளனர். 1983 ஆம் ஆண்டு தொலைக்காட்சி திரைப்பட பதிப்பு கூட உள்ளது. ஆனால் புத்தகத்தைப் படியுங்கள்... நிச்சயமாக! குழந்தைகள் மற்றும் பெரியவர்களுக்கு மகிழ்ச்சிகரமான, சத்தமாக சிரிக்க வைக்கும் நகைச்சுவைகள். (பேப்பர்பேக், 128 பக்கங்கள்.)

3. ஒரு கிறிஸ்துமஸ் கரோல் - சார்லஸ் டிக்கன்ஸ், 1843; பி.ஜே. லின்ச் விளக்கப்படம், 2006.
அசல் ஸ்க்ரூஜின் கதையும், கிறிஸ்துமஸின் உண்மையான உணர்வை அவர் உணர்ந்த விதமும் கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் தெரியும். ஆனால் டிக்கன்ஸின் கிளாசிக்கின் இந்தப் பதிப்பு பிரமிக்க வைக்கிறது - உண்மையிலேயே தனித்துவமானது. பி.ஜே. லிஞ்சின் மென்மையான அண்ணம், மனதை மயக்கும் அழகான விளக்கப்படங்களுடன் உரையை மேம்படுத்துகிறது. கடின அட்டைப் பதிப்பிற்கு வசந்தத்தை அனுபவியுங்கள் - இது ஒரு பொக்கிஷம், என்றென்றும் வைத்திருக்க வேண்டிய புத்தகம். (கடின அட்டை, 160 பக்கங்கள், 9.3 x 7.8 x 1 அங்குலம்.)

4. ஒரு கிறிஸ்துமஸ் நினைவு - ட்ரூமன் கபோட், 1956
அலபாமாவின் கிராமப்புறங்களில் தனது வளர்ந்து வரும் ஆண்டுகளையும், 60 வயதுடைய ஒரு காதல் மனைவியின் உறவினருடன் கழித்த ஒரு கிறிஸ்துமஸையும் கபோட் எழுதியுள்ளார். மந்தநிலையின் பற்றாக்குறையின் மத்தியில் நேர்மையான "கையால் செய்யப்பட்ட" கிறிஸ்துமஸைத் தயாரிக்கும்போது இருவரும் சாகசங்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். 1996 ஆம் ஆண்டு ஹார்ட்கவர், மாடர்ன் லைப்ரரி பதிப்பைக் கண்டுபிடிக்க கீழே உள்ள ISBN எண்ணைப் பயன்படுத்தவும், அதில் இரண்டு சிறந்த விடுமுறை கதைகள் உள்ளன. இது ஒரு அற்புதமான, அற்புதமான புத்தகம். (ஐ.எஸ்.பி.என்: 9780679602378)

5. கிறிஸ்துமஸ் தாத்தாவிடமிருந்து கடிதங்கள் - ஜே.ஆர்.ஆர். டோல்கியன், 1976 (முதல் வெளியீடு)
1920 முதல் 1943 வரை, டோல்கீன் தனது குழந்தைகளுக்கு வட துருவத்தில் சாண்டாவின் சாகசங்கள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களை விவரிக்கும் தந்தை கிறிஸ்துமஸ் கடிதங்களை கையால் எழுதினார். இந்த 2004 பதிப்பில், முழு அச்சிடப்பட்ட உரையுடன் கூடுதலாக, டோல்கீனின் சொந்த விளக்கப்படங்களும், அவரது விளையாட்டுத்தனமான, மெல்லிய எழுத்துருவில் கடிதங்கள் மற்றும் உறைகளின் மறுபதிப்புகளும் உள்ளன. உறைகள் கையால் வரையப்பட்ட துருவ முத்திரையுடன் ஒட்டப்பட்டுள்ளன. பார்க்க நேர்த்தியாகவும் படிக்க மாயாஜாலமாகவும் இருக்கிறது. (பேப்பர்பேக், 111 பக்கங்கள், 9,7 x 7.5 x 0.3 அங்குலம்.)

6. கிறிஸ்துமஸுக்கு முந்தைய இரவு - கிளமென்ட் ஜே. மூர், 1823
டேஷர் அண்ட் டான்சர், பிரான்சர் அண்ட் விக்சன் இல்லாமல் இந்த விடுமுறையை எப்படிக் கழிக்க முடியும்? இதோ எனக்குப் பிடித்த இரண்டு பதிப்புகள், ஒவ்வொன்றும் ஒரு சிறந்த குழந்தைகளுக்கான இல்லஸ்ட்ரேட்டரால் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளன:

• சார்லஸ் சாண்டோர், 2011—பணக்கார, ஆடம்பரமான, மற்றும் பாரம்பரியமானது—உங்கள் மூச்சை இழுக்கும் அற்புதமான 4-பக்க மைய மடிப்புடன். ஒரு அற்புதமான பதிப்பு.
• புரூஸ் வாட்லி, 1994 - துடிப்பான மற்றும் விசித்திரமான, பக்கத்திலிருந்து குதிக்கும் விளக்கப்படங்களுடன். தந்தை-கதை சொல்பவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் ஒரு பகுதியை மீண்டும் கண்டுபிடிக்கும் போது இந்தப் பதிப்பின் மையக் கதாபாத்திரம். ஆனாலும், தங்கள் அகன்ற கண்களுடன் கைவிடப்பட்ட கலைமான்கள் தான் நிகழ்ச்சியைத் திருடுகின்றன (அட்டைப்படம் மற்றும் அமேசான் இணைப்பு, வலதுபுறம்).

(அனைத்தும் கடின அட்டை; சராசரி அளவு: 44 பக்கங்கள், 12 x 10.5 x 0.5 அங்குலம்.)

7. போலார் எக்ஸ்பிரஸ் - கிறிஸ் வான் ஆல்ஸ்பர்க், 1985
அதன் கற்பனைத் திறனுக்கும் அதன் விளக்கப்படங்களின் ஆடம்பரத் தரத்திற்கும், போலார் எக்ஸ்பிரஸ் புத்தகக் கடைகளில் வந்த உடனேயே கிறிஸ்துமஸ் கிளாசிக் புத்தகமாக மாறியது. ஆம், ஒரு படம் இருக்கிறது, ஆனால் அதற்கு பதிலாக அந்தப் புத்தகத்தை வாங்குங்கள் - வட துருவத்திற்கு ஒரு மாயாஜால சவாரி செய்யும் ஒரு சிறுவனைப் பற்றியது. அருமை, எளிமையாக அழகாக இருக்கிறது. குழந்தைகளுக்கான படப் புத்தகமாக இருந்தாலும், பெரியவர்களுக்கு அதை கீழே வைப்பது கடினம். (கடின அட்டை, 32 பக்கங்கள், 9.2 x 11.5 x 0.5 அங்குலம்.)

8. பனி பெய்யும் மாலைப் பொழுதில் வூட்ஸ் அருகே நிறுத்துதல் - ராபர்ட் ஃப்ரோஸ்ட், 1956; சூசன் ஜெஃபர்ஸ் வரைந்த ஓவியம், 1978.
"Stopping by Woods"-ஐ விடுமுறைக் கவிதையாக ஃப்ரோஸ்ட் எழுதவில்லை என்றாலும், அவரது பிரியமான கிளாசிக்கின் இந்த ஆடம்பரமான விளக்கப்படப் பதிப்பு, (பெரும்பாலும்) மூலத்தின் விசித்திரமான, வேட்டையாடும் தரத்தைப் பராமரிக்கும் அதே வேளையில், பருவத்தின் அரவணைப்பைத் தூண்டுகிறது. தூய்மைவாதிகள் அதன் அரை-இனிமையான தொனியை எதிர்க்கலாம், ஆனால் இது ஃப்ரோஸ்டுக்கு ஒரு அழகான அறிமுகம் - பெரியவர்களுக்கும் குழந்தைகளுக்கும் ஏற்ற, மீண்டும் மீண்டும் படிக்க வேண்டிய ஒரு மெல்லிய புத்தகம். (கடின அட்டை, 32 பக்கங்கள்; 8.6 x 7.3 x 0.4 அங்குலம்.)

9. முட்டாள் தேவதை - கிறிஸ்டோபர் மூர், 2004
நீங்கள் எல்லா உணர்ச்சிகளாலும் சோர்வடைந்து, மரியாதையின்மையின் ஒரு துணிச்சலான துளி தேவைப்பட்டால், இதோ மிகவும் மரியாதையற்ற கிறிஸ்துமஸ் புத்தகம் - ஒரு அதிசயத்தைத் தேடும் ஒரு தேவதை மற்றும் சாண்டாவை யாரோ ஒருவர் கடந்து செல்வதைக் கண்டிருப்பதை உறுதிசெய்யும் ஒரு சிறுவன். மூரின் வினோதமான நகைச்சுவை, அசாதாரண மொழி மற்றும் வித்தியாசமான கதாபாத்திரங்களைப் பாராட்ட நீங்கள் அவரை நேசிக்க வேண்டும். கிறிஸ்துமஸ் குழப்பம் - சில நேரங்களில் முட்டாள்தனமானது, சோபோமோரிக், பெரும்பாலும் நகைச்சுவையானது மற்றும் எப்போதும் வேடிக்கையானது. இது குழந்தைகளுக்கானது அல்ல. (பேப்பர்பேக், 320 பக்கங்கள்.)

10. கிறிஸ்துமஸ் பன்னிரண்டு நாட்கள் - ஜான் பிரட் விளக்கப்படம், 1997
18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில கிறிஸ்துமஸ் கரோலின் இந்த விளக்கப்பட பதிப்பு இப்போது உங்கள் கைகளில் இருக்க வேண்டும்! ஜான் பிரட்டின் விளக்கப்படங்கள் மிகவும் விசித்திரமானவை, வண்ணமயமானவை மற்றும் விவரங்கள் நிறைந்தவை, நீங்கள் வேறொரு உலகத்திற்கு - தூய்மையான, ஆடம்பரமான மகிழ்ச்சியின் உலகத்திற்கு - கொண்டு செல்லப்படுவதைக் காண்பீர்கள். ஒரு மினியேச்சர் 6 x 5-இன்ச் பதிப்பும் உள்ளது, ஆனால் தரநிலையைத் தேர்வுசெய்க. ஏன் இவ்வளவு அழகான ஒன்றைத் தவிர்க்க வேண்டும்? (கடின அட்டை, 32 பக்கங்கள், 10 x 8 x 0.2 அங்குலம்.)

நான் விட்டுவிட்டேன். நிறைய நல்லவை, அவற்றில் பல நாவல்கள் (ஜான் கிரிஷாமின் கிறிஸ்துமஸ் கொண்டாட்டம், ஜேசன் ரைட்டின் கிறிஸ்துமஸ் ஜாடிகள்). நான் ஜீன் ஷெப்பர்டையும் தவிர்த்துவிட்டேன். கிறிஸ்துமஸ் கதை, இது உண்மையில் தனித்தனி கதைகளின் புதுமையாக்கமாகும், அனைத்தும் விடுமுறை நாட்களை மையமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, படத்திற்காக தொகுக்கப்பட்டவை. நான் "புத்தகத்தை" படிக்கவில்லை, ஆனால் எனக்கு படம் மிகவும் பிடிக்கும்.

ஆனாலும், எனக்கு, கிறிஸ்துமஸின் உண்மையான மாயாஜாலம், குழந்தைகள் மற்றும் பெரியவர்களை ஈர்க்கும் கதைகளில் காணப்படுகிறது... மீண்டும் மீண்டும் படிக்க வேண்டியவை. அதுதான் எனது பெரும்பாலான தேர்வுகளை விளக்குகிறது என்று நினைக்கிறேன்.

நாங்கள் கேட்க விரும்புகிறோம். உங்களுக்குப் பிடித்தவை பற்றி. எங்களுக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள். எங்கள் முகநூல் பக்கத்தில் உங்களுக்குப் பிடித்த கிறிஸ்துமஸ் கதைகள் என்ன?

ஒரு இலக்கிய சண்டை சுமார் 30 வருடங்களுக்கு முன்பு வெடித்த அந்த சம்பவம் இன்றைய இதழில் படித்த பிறகு எனக்கு மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது. நியூயார்க் டைம்ஸ் புத்தக விமர்சனம் ஆனால் அந்தக் கட்டுரை புத்தகக் கழகங்களில் நாம் என்ன படிக்கிறோம் என்பதைப் பற்றியும் சிந்திக்க வைத்தது.

முப்பது வருடங்களுக்கு முன்பு, தேசிய புத்தக விருதுகள் குறித்து ஆசிரியர்களும் வெளியீட்டாளர்களும் தரவரிசைகளைப் பிரித்தனர் - எந்த வகையான புத்தகங்கள் வெல்ல வேண்டும் என்பதில் வேறுபடுகிறார்கள்.

ஒரு பக்கத்தில் வெற்றியாளர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் குழுவில் இடம்பெற்றனர். உரைநடை மற்றும் தத்துவ நுண்ணறிவை அடிப்படையாகக் கொண்ட உயர் இலக்கியத் தகுதியுள்ள புத்தகங்களை அவர்கள் ஆதரித்தனர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அந்தப் புத்தகங்கள் பெரிய விற்பனையாளர்களாக இருப்பதில்லை.

மறுபுறம் வெளியீட்டாளர்கள் குழுவை உயர்மட்ட உள் நபர்கள் என்று குற்றம் சாட்டினர். ஏன் பெரிய விற்பனையாளர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கக்கூடாது, உண்மையில் பணம் சம்பாதிக்கும் புத்தகங்கள்... ஒருவேளை யாராவது பதிப்பு ஒரு தொழில் என்பதை மறந்துவிட்டால்?

நான் எடுக்கவில்லை. இங்கே பக்கங்கள் உள்ளன, ஆனால் அது எங்கள் புத்தகக் கழகங்களில் நாங்கள் தேர்ந்தெடுக்கும் புத்தகங்களைப் பற்றி சிந்திக்க வைத்தது. நான் பல சந்தர்ப்பங்களில் அவற்றைப் பற்றி கேள்வி எழுப்பியுள்ளேன் புத்தகக் கழகங்கள் ஏமாற்று வேலைகளைப் படிப்பதாக யார் நினைக்கிறார்கள்? அல்லது அந்த எங்களை வாத்துக்களின் கூட்டம் என்று குறிப்பிடுபவர்கள். 

நான் செய்யாதபோது நம்மில் பெரும்பாலோர் கடினமான "இலக்கிய" படைப்புகளையே தொடர்ந்து சாப்பிடுகிறோம் என்று நினைக்கிறோம், எப்போதாவது நாம் இலகுவான புத்தகங்களைத் தேர்வு செய்கிறோம் என்றாலும், புத்தகக் கழகங்கள் முதன்மையாக வாசகரை ஈர்க்கும் படைப்புகளைத் தேடுகின்றன - கவர்ச்சிகரமான கதாபாத்திரங்கள், திடமான கதைக்களம் மற்றும் சில நல்ல எழுத்து. மனிதகுலத்தைப் பிளவுபடுத்தும் மற்றும் உடலுக்கும் ஆன்மாவிற்கும் தீங்கு விளைவிக்கும் பிரச்சினைகளை எடுத்துக் கொள்ளும் படைப்புகளையும் நாங்கள் விரும்புகிறோம்.

நாங்களும் விரும்புகிறோம் புத்தகங்கள் எளிதில் கிடைக்க வேண்டும். இறுதியாக, அவை துடிப்பான விவாதங்களுக்கு வழிவகுக்க வேண்டும் - ஏனென்றால் இலக்கியம் பற்றிய உரையாடல்கள் கண்களைத் திறக்கும் மற்றும் மனதை மாற்றும். உண்மையில், நீங்கள் அதைப் பற்றி சிந்திக்கும்போது, ​​அந்தத் தேவைகள் அனைத்தும் எந்தவொரு எழுத்தாளருக்கும் மிகவும் உயரமான வரிசையை உருவாக்குகின்றன.